老牌歌手复出：不是人人都能唱

奴隶寻主 · 发表于 2012-6-20 13:04:17

成也春晚，败也春晚，王菲的复出到底是成还是败？谨慎地说，没人能下这定义。而今走着王菲复出老路的杨钰莹，别说是胜算，能不能将巡演进行到底仍是一个未知数。在造星时代里，没有所谓的下一班车，可以纵容你在原地打个盹儿，然后再慢慢赶路。
捞金口碑难两全

　　王菲唱砸了，于是很多人开始给她算旧账。去年，王菲在七座城市举办了14场演出，总票房达1亿多，以单场600万元酬劳计算，单在巡演一项上，收入就高达8000多万元，加上此前在北京、上海的战绩，收入已达1亿。

　　今年元旦亮相湖南卫视跨年演唱会，站台仅五分钟，一首新歌《愿》加上一句“新年快乐”，就轻松赚到200万元。吸金能力让那些日夜在片场赶工的一线明星都自叹不如。而据其经纪人陈家瑛透露，今年王菲还将继续她的“2012巡演”，目前已确定了5个城市，无论天后的状态不济是否会影响她的出场费，但毋庸置疑的是王菲依然是内地商演身价最高的华语女歌手。

　　然而，口碑和吸金能力不一定成正比。从2009年王菲以2000万天价接拍某洗发水广告以此拉开她复出大幕，到今年湖南卫视、央视两大最大收视平台上接连失手，戴着光环的天后终于在舆论声中被请下了神坛。尽管多数菲迷都表示会一如既往支持自己的偶像，但在理性层面，大家都已经默然接受了天后今不如昔的现实。

　　其实，自从王菲复出以来，争议就未有消停。一面是对其天价出场费的质疑，一面是对其唱功下降的批评。早在首轮巡唱时，北京和上海两地都出现了不同程度的失误，然而最终都被视为瑕不掩瑜而带过。当量变成为了质变，大家又开始思考，王菲复出到底是不是一个明智的选择？

　　可以说，天后在吸金上的成功是有目共睹的，但口碑却随着时间的推移成了一道抛物线。在复出这个戏码上，天后也没能交出一张漂亮的答卷。

　　复出只不过是“传说”

　　在王菲的履历中，事实上是没有“复出”这一词的。因为作为一个艺人，王菲从来没有从娱乐圈消失，她的归隐家庭顶多算作是一次“转型”。一个不争的事实是，作为家庭主妇的她依然是香港狗仔们的最爱，依然是八卦小报销量的保证。

　　但杨钰莹却截然不同，十几年间，几乎完全消失于公众视线之中，即便付出过努力，也被媒体有意或无意地忽略。谈及淡出娱乐圈的生活，杨钰莹简单归纳为修身养性，“旅行、看书、美食、美酒、聚会、运动、学习……生活很丰富。 ”

　　针对外界对其回归乐坛的种种担心，杨钰莹的心态与其不老的脸庞一样依旧清纯，“唱歌对我来说是最自然、最舒服的事情，唱歌就是我生命中的一部分。 ”她完全没有意识到，这样的话连现在的选秀歌手都觉得说出来有些幼稚。而这也是业内普遍唱衰杨钰莹复出的一大理由，十几年与娱乐圈的脱节带来的是一种资源的流失，只是喜欢唱歌的杨钰莹无疑又成为了一个新人，一切必须重头开始。

　　相形之下，王菲的复出更多的是坐享其成，有李健、小柯给她写的《传奇》、《因为爱情》，有香港顶尖化妆师、造型师为其画眉裁衣，有时尚杂志的摄影师带其赴欧洲拍大片，更有邱黎宽这样的演出圈大佬为其操盘巡演——这样的资源别说是内地明星垂涎，就算是一线大牌也并非个个都能有这样的脸面。

　　不得不说，杨钰莹的复出显得过于的原生态，没有一鸣惊人的新歌，没有令人惊艳的造型，没有大佬为其坐地起价。赤手空拳上阵的杨钰莹不是缺少准备，而是根本没有一呼百应的底气。

　　无法阻止时代的淘汰

　　如果以1977年广东紫罗兰电子轻音乐队的出现，作为内地流行乐坛诞生的标志，这本音乐史已经翻过35个年头。从上世纪七十年代至九十年代，广东的流行音乐一直引领着全国市场，甚至可以说是一个代名词。作为从港台借鉴“签约”制度，包装打造的内地第一批歌星代表，杨钰莹和毛宁确实有着标志性的意义。当年他们在内地流行乐坛创造的轰动效应，在此后相当长的时间内，都没有一家艺人经纪公司能够超越。

　　1990年，从家乡南昌到广州发展的杨岗丽，在恩师吴颂今的引荐下签入“新时代”，并改名杨钰莹。当时受邓丽君、韩宝仪等港台明星的影响，内地刮起了一股甜歌风潮，“新时代”老总吴建邦对于市场敏锐的捕捉，以及对杨钰莹的准确定位，顺利将其推上了内地玉女掌门人的宝座。据吴建邦回忆，当年他砸下了10万元的血本，连续10天在央视黄金时段为杨钰莹的唱片投放广告，以此换回了超百万张的专辑销量。随后，新时代又利用自己的资源，为杨钰莹争取了包括《外来妹》在内的影视作品主题曲的配唱机会。在签下毛宁之后，公司又以“金童玉女”的包装形式，把两人齐齐推到了内地第一代偶像歌星的席位。

　　然而，怎样的时代造就怎样的明星，后来的历史也证明这一代明星和经纪公司只是简单地舶来港台的模式，而忽略了内功的培养。歌手类型单一，路线雷同，经不起市场长时间的检验。而与其同时代的歌手甘苹、陈明、李春波、高林生等人也都在遭遇瓶颈后自我隐退。那个时期的歌手从大红大紫到默默无闻，新陈代谢的速度比当下新人辈出的娱乐圈还要快，这与同时期港台艺人形成了鲜明的对比，最典型的案例就是香港的“四大天王”至今都还活跃于娱乐圈内。

　　从某种角度来看，毛宁和杨钰莹的隐退其实是时代做出的淘汰，而基于这种淘汰之上的复出，显然更需要破釜沉舟的勇气以及革新的能力。

　　打开窗看看外面的天

　　如果简单地把杨钰莹归结为时代的宿命，显然过于绝对。因为与杨钰莹同期出道的还有一位歌手不得不提，那就是那英。两人走的路线也极为相似，一个走的是港台的甜歌路线，一个则是靠模仿苏芮的摇滚路线出道，都曾为影视剧配唱而走红，后者的《山不转水转》的影响力并不亚于《我不想说》。

　　但是那英的聪明就在于，当杨钰莹还在继续唱着甜歌的时候，她已经成功地开始向港台地区突围，先是签约福茂，后又相继转投百代、华纳，从《白天不懂夜的黑》、《征服》到《一笑而过》，三大唱片公司都为那英收到了不少好歌。合作的音乐人也从内地的张藜、刘青，拓展到了周传雄、张亚东、林夕等金牌词曲作者，并成为了第一个在台北小巨蛋开个唱的内地女歌手。

　　尽管此后因为回归家庭等原因，让那英淡出娱乐圈长达九年，直到去年才带着新专辑和“那二十年”世界巡演全面回归歌坛，但复出的那英无论从气势上，还是新专辑的好评度，都依然透着“大姐大”的底气。

　　不管是从北京去香港发展的王菲，还是从内地土生土长的那英，杨钰莹在起跑线上并不输给她们中的任何一位，甚至有过之而无不及的傲人之处。当经过岁月沉淀之后再看看，前两位已经成了名副其实的天后，而杨钰莹依然只能被贴上唱片歌手、晚会歌手的标签，这样的复出何来的底气呢？

　　王菲10年后重庆开唱欲“雪耻”再挑战新歌

　　明日，天后王菲就将在重庆奥体中心开唱，这也是她时隔十年之后重返重庆开演唱会。虽然从去年底到现在，天后的歌声一直饱受跑调的争议，但这并没影响王菲赴渝开唱的状态，记者打听到，这次王菲将再次挑战《愿》，而重庆的歌迷们也将是首次在演唱会上听她演绎这首新歌。

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