书宋代释惠洪诗《筠溪晚望》

鸡鸣庐主

筠溪晚望

宋代：释惠洪
小溪倚春涨，攘我钓月湾。
新晴为不平，约束晚来还。
银梭时拨刺，破碎波中山。
整钩背落日，一叶软红间。

惠洪觉范，北宋著名诗画僧，字觉范，俗姓喻，江西宜丰人。他14岁时父母双亡，只好依三峰观禅师出家。

慧洪聪明勤学，日记数千言，览群书殆尽，为日后的创作打下了一定的基础。大师曾饱学四方，能画梅竹，工于诗词，与黄庭坚交好，后世称其诗为宋僧之冠。

惠洪曾经受到牵累而被发配到海南，这首诗是作者刚刚脱祸幸归故里之际。首联点明望中的溪水，“小溪倚春涨，攘我钓月湾。”一个“倚”字，拟人化地将泛滥的春水当作主体；而一个“攘”字，描写了作者欣赏溪水顽皮活泼的情状，好似久别归里的老人。

月亮常被比喻为心中湛然清净的佛性，“钓月”，显示出大师追求顿悟的过程，这两句传达出对故乡山水的喜爱之情。

接下来具体描写溪水春涨，“新晴为不平，约束晚见还。”溪水在晴日拂照下起伏跌宕，溪水在两岸夹峙下回旋荡漾。

“不平”，表现出溪水立体的起伏变化；“晚见还”，着重写溪水的舒卷伸缩。不论是上下波动，还是拍击溪岸，都显出水势充沛，紧承前文“倚春涨”而来，也刻画了 河湾的摇曳多姿。

颈联写溪水中的游鱼，使河湾更平添一派生机，“银梭时拨刺，破碎波中山。”银梭，喻指游鱼；时拨刺，不时有鱼跃出水面，发出声响。波中山，溪水倒映的青山。春溪水涨，银梭拨刺，正是垂钓的大好时节。

这两句采用丰富的音响效果和光色变幻，将河湾暮景渲染得格外引人入胜。正所谓，春来花自青，秋至叶飘零，无穷般若心自在，语默动静体自然。

最后诗人悬想游子身背落日、临岸垂钓的悠然情景，“整钩背落日，一叶软红间。”身着春衫的游子好似一片绿叶，映衬在被落日镀成一片软红的背景中。

整钩，整理钓钩、溪畔垂钓；背落日，在落日余晖中留下背影。此时的大师比深山的隐者更为空明灵澈，达到了一种万念俱寂的境界。

这首诗用字稳当，毫不生涩，诗僧沉浸在灵澈空明的化境中，物我两忘。细味最后两句，好似一幅剪影，在玖瑰色的底衬中，一个垂钓者悠雅祥和，原来躁动于游子心中的人生忧患、思乡焦虑，以及归乡惊喜、临溪陶醉等诸般思绪，都在瞬间化为一片谐和和宁静。

喧嚣的尘世似乎都退缩到渺茫的远方，高僧终于摆脱了尘世之杂乱，终可洒脱释然，诗僧虽然不着一个禅字，而禅意尽显。