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对联是中华民族优秀的文化艺术瑰宝,她构思精巧,妙趣横生,耐人寻味,雅俗共赏。各种不同类型的修辞手法,更为她增添了动人的魅力。在此,将对联中常见的修辞手法加以梳理,希望有助于大家对对联的鉴赏和学习。
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一、对偶: x6 H$ B/ h$ R& o$ o' S" y; ]" V
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对偶是对联最基本的修辞手法,可以说,没有对偶就没有对联。我国近体诗中的律诗,中间两联必须对偶,其实,都可以看做是广义的对联。特别是被称为古今律诗中的压卷之作的杜甫的《登高》,不但中间两联对仗工稳,而且首联的“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回”更是精彩的对偶。, z9 q( n! l7 t6 n: P7 @$ B( C3 K
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二、对比3 O! G7 m9 |1 M+ d+ A
) A9 Z- R; i+ g9 h' ~0 I* Y 对联中处处有对比,两两对比,相映成趣。如:4 m {5 V' }$ l% f" [! a( S$ p3 ~
- p" l: E% J7 d% h6 V 金不换,石敢当。. O8 g% F. b. j! P2 P1 O' n/ F" B
- h( n2 a( U+ d h 诗堪称弟子,酒不让先生。; O$ v8 v, H3 Z8 M! M7 x+ f9 s
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诗堪入画方称妙,官到能贫乃是清,
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) ]6 l Q2 D/ n 鸡犬过霜桥, 一路梅花竹叶 ;燕莺穿绣幕 ,半窗玉剪金梭。: e$ `% ?% u# W+ F# ~9 f' A; V& k9 G, Y
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三、比喻' l% c. D. B9 a% w
. {8 E; Y/ H5 s" O) _% k 在修辞之林中,比喻是参天大树,精彩之妙联常常结合运用。如:/ \1 b5 }& K% s' J' \
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风吹马尾千条线,日照龙鳞万点金。& I8 x* L5 k9 H1 p' v1 L2 I
k7 g3 ]8 w c% \6 a. L8 J1 S 藕入泥中,玉管通地理;荷出水面,朱笔点天文。) N' M. O& F9 g" z
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学如逆水行舟,不进则退;心似平原走马,易放难收。
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四、拟人
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9 }; t$ J4 e' U7 w0 x 拟人手法的运用,使对联诙谐幽默,更富情趣。如:0 v$ S. a- E1 |* V) S5 p
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螃蟹浑身甲胄,蜘蛛满腹经纶。
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; A4 O4 \& O' T) }. I/ _) y2 w 白鸟多情留我住,青山无语看人忙。
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: a% T" E- ?- @ 青山有幸埋忠骨,白铁无辜铸佞臣。8 k6 P+ m$ V/ ^9 x8 X& p
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墙上芦苇,头重脚轻根子浅;山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。
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五、双关$ F# E& U L# K: ]" v
# {9 R* @% R4 H 对联中或用谐音双关,或用语义双关,往往能言在此而意在彼,有一箭双雕之妙。如:
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两船并行,橹速不如帆快(鲁肃不如樊哙); 八音齐奏,笛清难比箫和(狄青难比萧何)。* c/ F2 f* R: ?2 t W3 v
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蔺相如司马相如名相如实不相如,魏无忌长孙无忌尔无忌我亦无忌。
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# T; a! x( o- G. p! T 六、排比- Q/ U" |& H% m% q
* G8 p! B# Z- Y6 w0 `, g1 z" m 排比常常被运用到长联中,使对联内涵丰富,气势雄壮。如:
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一楼何奇?杜少陵五言绝唱,范希文两字关情,滕子京百废俱兴,吕纯阳三过必醉。诗耶?儒耶?吏耶?仙耶?前不见古人,使我怆然涕下;4 U! q; _* m# C, ]3 ] c& R, O
诸君试看,洞庭湖南极潇湘,扬子江北通巫峡,巴陵山西来爽气,岳州城东道崖疆。潴者,流者,峙者,镇者,此中有真意,问谁领会得来。
7 o' z/ K+ H2 a, c# I; }* u ——窦垿撰 岳阳市岳阳楼联2 c. \" v. z, O* t: C$ a K8 ]4 M
$ O; o/ k X( {" ?) a6 g 七、夸张
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对联中使用夸张,往往使人神飞天外,耳目一新。如:
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: I6 a9 N0 w/ z7 w, ] 猛虎一杯山中醉,蛟龙两盏海底眠。
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顷刻间演出千秋事业,咫尺地囊来万里河山。
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% r3 e- h; f5 l& ]) E5 { 天作棋盘星作子,谁人敢下?地为琵琶路为弦,哪个能弹!. {% h- S' a4 ^9 m/ t H% t* q) y1 N
. Z- e. \' Z2 z4 C$ ^3 | 除了以上几种修辞手法之外,设问、顶真、反复、回环等多种修辞手法在对联中的运用也屡见不鲜,兹不赘述。愿此文能起到抛砖引玉的作用,促使我们进一步加深对对联的爱好、学习和研究,将对联这一优秀的文化遗产发扬光大。 |
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