成就一幅好的摄影作品——有6个要诀

敏锐思者

摄影，从一个想法开始！
; Z( U; D" D+ y" d; Q9 w
. Q' M' W" F5 S* S# y3 y爱

+ X& c3 \! Q, U
有很多的标准来衡量一幅作品的好坏，

3 F2 U2 L6 [/ @/ E6 u& q那么在国际大师的眼中，是哪些
3 ?: I+ D  s. b) U9 r- A
1 o2 `- B4 w# q6 ^/ D; T特点成就了一幅好的摄影作品呢？
4 a) z/ t+ }3 `  g5 H

7 Y! c9 G8 l  a. |: ?一，好照片，要能引起观众的反应

4 {; h6 _" m1 Q/ z+ i( K/ u好的摄影作品是可以刺激视觉的，

# w* {( B# [1 {- A) o  u从而使观众产生兴趣反应。
2 w( I5 |- T( X
以表明图像具有吸引力。
3 C+ V' u- G$ Q7 m" [5 N* g
+ f# P/ V& y( _& w. O, T如果观众的第一反应是
' M2 ]$ a# b6 }9 Z8 k; j
“我之前看过这样的照片”，

那这幅作品就失败了。
$ e; l' M* t8 u: X. k3 k8 z
! W0 o& K" h2 e3 T: Z这也许是一个残酷的评价，

摄影师希望他们的照片

8 g# m+ k: U/ @5 N4 E3 Z5 e能够被观看、注意和讨论，

1 U/ L' _" j2 g其前提是照片必须能刺激观众，

0 s! `7 _, I. p( k1 f能引起他们的思考。
3 V+ e/ t/ p7 x, d( N
而对于需要表现出创意的摄影，

& H9 b" H  \: X' V8 Z1 [  f当摄影师试图猜测观众的反应时，

5 Q( Z. }& G: q, O8 D! r3 V4 j问题就出现了。
7 R# @5 {9 \. ]5 f2 i
过于关注观众对照片的反应，
! P, w2 }& V2 r$ a
反而会导致失败，
  J5 _8 H- d2 U
照片会显得过于矫饰，

意图太明显，难以让人喜欢。

  p1 Q& T5 ~2 h9 O# `+ w; M摄影的观众希望透过摄影师

具有想象力的眼睛

看到一些新鲜的东西。
9 s! V/ s5 p; m9 z/ C- F
: d" F) F6 ~2 _6 ]0 u9 ^% {然而，如果人们以为摄影师

纯粹是为了取悦他们，

又往往觉得受到了欺骗。
% B+ c0 c! J' v3 u8 G" x
$ a0 v+ \/ @1 k
二.好照片，具有纯熟的技巧

好的图像有很多特性，

它们在技术上或理念上是正确的，
' S, j: N1 b0 I9 ]
$ ]! b8 t9 h2 O1 i$ L5 ^, W% I例如主体聚焦清晰，曝光适中

且可以覆盖场景的动态范围，
2 N1 \# I' \. h
( D% e8 [4 `: y9 B* U' \* ~: S构图能让大部分人觉得满意，

甚至还有对主题的选择。

这些及其他很多技巧，
& X- B- L' o( A0 F
都是不应被忽视的摄影基础，

  k' ~7 O  Q: p& ~3 Z; j7 i4 q# m最重要的，是了解构图、
( q, I. O3 V* t% t: D" \2 M
布光等的原理。
  E: B; n3 J0 f5 C& `
掌握了这些原理的摄影师，
; V* v7 s" v5 y6 s+ u
( j: B( ]) N, [! j$ @& u: q) d就可以自如地利用它们来创作。

9 X" I& c- S6 I2 z5 k后期处理的技巧在照片中

也许是表现得最为明显的。
( x& m. `2 Y! d  C& ^
技巧精湛的照片可以只因为技巧而受到称赞。

下图《梦境/生活》夏雨磅礴，

) }9 @. e9 c$ N9 z一个男人缩成一团站

在乔志街和市场街拐角的雨棚下，
$ \( l' R" ^% L2 L: S; J
在悉尼的这场雷阵雨下跑过后，

8 R4 m/ Z, V; S+ O他的领带被甩到了肩膀上。
' N2 Z% w' X3 T* {3 C! Z8 N# H1 U
( ?. o5 _7 h% C3 ^* Z这张照片的画面组合技巧

5 J# T. _  e! l6 a) U在于帕克对光线-尤其
! v" J; g- Z9 @& A9 \6 \
是高反差光线-的敏感性，

此外他把画面不同纵深纳入画框，
) p0 A. H' A" s+ x; u$ Z$ P' N
让他们之间构成平衡，
, v3 e2 s+ w5 L! f) Q3 z' {
5 j' t5 F0 ?! c( T. F同时让观众的视线可以停留在

画面中间有雨滴溅起的水花上。
- |% a9 j& t, `0 j, v9 f

" x) W8 l9 `; B4 y& _三，好照片，必须包含思想

! Y  p2 \2 h  d8 w- T4 f/ F: d真正的艺术作品
/ r3 ?/ g* U" c% D
都必须有一定的思想深度。

摄影作品中的思想
5 y& g: t. w; @1 i7 N/ N
可能是表面上的构图方式，

6 Z$ X4 J# ]' V% N也可能是更深刻的理念。

/ T. W. R# I% p它甚至可以让摄影师本人感到惊喜，

但照片还需要一些能够
' J1 h" h/ g" b8 z0 B$ h
) v9 b: q' T/ x, Q  i让人理解其想象力的东西。

实际上，这对摄影格外重要，
5 ?0 I6 M) Z# ~# l# F  H
" b3 {7 n# O* b& M: n! ^因为照片是可以在没有

$ A$ {/ {% L6 Y1 q3 r' F1 g任何思想的情况下拍摄出来的。
9 L) y0 u) F" [- r' z2 _0 ]( w& ^
: V, ~' M) M8 m2 |9 Y2 Q2 d9 {和其他艺术一样，摄影的成功
( u1 z5 o/ G* M: J6 ~
' w2 t4 v: p& M- n/ A也可以源于它的“最小公分母”。
9 _; Y! r% ~4 L! `9 [
很多被认为成功的摄影作品

1 ~/ i+ w$ I3 r8 C: \也会被一些人视为肤浅之作。

# V- W8 L1 M( |; ?: s通过代理销售到图片库的照片

5 s& E& e* `* `$ O" _. U拍摄也许充满困难，
7 H2 E' [/ {; t3 b
而他们往往会缺乏思想性。
" P/ G7 J) s) B; t9 ~
8 h. A9 O/ d+ s! \7 h! k5 c/ c7 ^" e; C
+ O: u% ?$ u- `四，好照片，能让观众产生多层次的感受

7 H- T1 c+ s( ^) e2 `0 S7 Q一幅好的摄影作品给观众
+ n8 x' V% d6 w6 z+ e
提供的不仅是直接、明显的图像，
3 v8 E! c% a8 h+ s) F0 b
2 r: Q4 h) Z0 e7 r9 H* b它还可以产生多层次的作用。

- k. |8 G8 \: s  K' f换句话说，观看好的摄影作品
' {4 q( u% k  R/ f' G
6 u' ^6 a' t+ q% {* \, e/ }% `/ a能够给人带来多层次的感受。

在各种艺术中，摄影在这方面
! g# F$ k9 e) s$ {, x
是最突出的，因为它与
7 ?$ x7 l6 e$ m% R& T
真实性有着天然的矛盾关系。
/ }7 J+ U' D$ m! k- l0 `) g
6 q* ]4 [0 i# S& ?/ K2 m* {" q照片是与生活有关的，
$ p* \  @. o) Z2 V) r
& K) {! s# F' _% c8 Y它无法脱离生活。

从创意方面看，摄影师

可以很好地利用这种关系。
' T2 t. y0 P# U4 T3 f  ]  `
4 ^& C" Y3 T4 V摄影师有着两重参照系可以表现和探索，
4 D: L8 ?4 y& {/ G7 ^/ l
# t) {1 k# ^+ K8 T- J/ K  N4 g但这需要创作，需要认知。

引起观众共鸣是很基本的要求。
6 M7 P* r0 h; ?" _, ?# O- s
人们都喜欢发现，都想获得刺激，

( ~& G) v8 G% V$ G8 l3 C都乐于寻找关系和发现深层次的事物。
# Y" c& ^6 w7 k& ~% d. w5 I
- F! J$ d, ~) U8 F$ R$ b0 U% V对于照片来说，过于明显
9 v( x* Q$ F* }& i- p$ y& ~* f0 G
. [+ \( w( g  D1 o是比模糊隐晦更严重的过失，
$ Z, M' A6 e$ [/ J. e) s
( D2 K2 K2 w! Z+ C9 l因为这是对观众智商的侮辱。
2 r3 ]; a3 ?9 t2 C+ M* t' F3 I: |) y, l
一幅表露无遗、不言自明、

9 g! k! E6 u+ z1 k别无他物的图像很难让人多看一眼，

9 S4 [5 _& b: h0 Y2 J+ R当然也不能让人喜欢。
* a: ]2 ~# ~4 f4 S5 W; s3 m
% X: w0 S, h* {4 Z最后，这些多层次的感受

4 k- c, ^/ D) k2 b; s. k( x' x观看带有意外性和不可预知性。
" s5 D) @. }$ f/ B1 ~7 h- Z
: Z# l) k1 m' S9 G6 C0 E尽管上面的这些会让人觉得

所有成功摄影作品
* b5 x  |* d( J) ?3 J4 }
都是从一开始就构思好的，

- v; e  m" F1 Z7 @0 i; s+ v+ L2 T* g但有很多优秀照片却是在摄影师

起初没有察觉的情况下创作出来的。


五，好照片，具有其自身的摄影背景
& [0 w* T# {  ]5 ^. Q$ z
, @5 L6 S2 D0 p" |% v" i4 ^/ k对已经处于公众视野下的影像的了解，

/ G( p% V# g$ I" n6 U是好的摄影作品的拍摄前提。
" r" s7 I) F4 V3 P
就像前面提到的，当一幅作品
6 }( V( t! @& W- g* Z) G, b
6 B0 L! D7 q3 f表现出对观众的迎合时，

它就处于危险的境地。
  V$ q4 M5 P5 D+ C* N: K6 T
# l. d" s1 @5 b- I/ U但摄影是深深地嵌入于当下的，
2 {; W& w( i! }8 @! O
它是每个人的日常所见的一部分，

因此它一定会有其文化背景。
# M. w9 b' `6 p
摄影有着固有的当代性，

0 w& A1 X, J( j+ M/ ^" A9 s大多数人都喜欢与此时此地有关的摄影。

. j9 t6 F3 r! @9 I1 l* \7 h 19 世纪的摄影只属于19 世纪，
2 y5 L1 K6 b+ F9 a: A
* ^+ k) ~/ F! `; l3 H& U它们迷人、珍贵，却不属于当代。

成熟的摄影师会知道自己的影像

在哪方面符合他人的背景。
" h1 G! [. f  B8 x, h" u: g1 M
* u+ A- N6 }3 f一些摄影师会努力仿效他人，
, W8 W) \8 r" }  T& w- [, d
或者至少保持与他人相同的方向。

另一些摄影师则相反，

2 m+ C+ C, v# B6 z% u1 w5 g/ E: V他们会与某些摄影师保持距离。

3 \. g' `3 D5 l1 x7 c8 x然而，这些摄影师都会意识到

观众有可能会在更广的背景下
7 J# d# M- `5 M& }  T" _
* o1 d' f6 r6 D审视自己的作品。

5 M3 c; u7 f8 S7 @! l( ~例如，某个摄影师选择拍摄静物，

% F& j  X5 V# Y/ C% |9 N: }) D( z并相信他的作品会对静物摄影有所贡献，
9 P2 h, v, u/ U% R' j9 G% C) p
但它们无法逃脱与保罗·奥特布里奇

（Paulouterbridge）和欧文·佩恩
! q2 m4 v3 a+ a6 R
3 L, b4 q  t+ U" X  L（Irving Penn）等大师的作品的比较。

, f, p# i! C2 A
& k, l$ t2 I& L" P- [六，好照片，不模仿
9 Q: Q8 Z6 W7 @6 S% @' K9 w
每一种艺术都应该专注于其过人之处，
) u# J# P# |9 ^' |; ]# f% Q
6 A7 E: y) m8 Z% a( r而不应该模仿其他艺术，
' L4 s* t3 k0 o1 X" [! G$ ?
0 b0 |% l" \0 u8 y4 n" P这页是一个长久以来的观点了。

; b5 J: N6 ?* ?- k" M极具影响力的艺术评论家
& L  i3 B* s/ W- }0 d: q5 M% |) `
克莱门特·格林伯格写道，

“每一种艺术的唯一、正确的胜任领域

”在于“其媒介在本质上的独特之处”，

任何艺术都不应该借鉴其他艺术，
2 W# t& h, U* C9 s
; q2 @- j- {; D, h2 T以保持自身的“纯粹”。

因此，好的摄影作品不应该
; z+ V6 V) q& n( l3 f
: `+ _$ O' }# O7 N1 U' |- t试图模仿其他艺术，或者至少要
1 E& x' l6 h& {' f7 a  q
在模仿中带有反讽意味。

% T9 q/ T8 k( O摄影应该探索其自身的媒介，
& y$ h# y; z( N( ^0 `
这意味着摄影师需要

7 x$ D  P# j- I% ~  P$ S5 z1 l对摄影的擅长之处有清晰的认识。
8 q8 F6 `/ _: Z4 X+ E) X
' G0 E% e4 E; {/ k# p4 b除此以外，好的摄影作品
/ g- [7 G2 a6 p* f* A
0 x0 l" g+ n  O  i也不应该模仿其他作品，

- a" e0 Z3 A' x: \( o% n* w而应该在尽量多的影像之中

显现出它的全新之处。
) Y  R, `* z# K; {8 Q
因此，纪实是摄影的过人之处，
) L9 Q, y- V- R& S1 L
这也引发了一种强调清晰、
) o& Y) w( T, P. D: {
客观、冷静、不涉及

个人表达的创作方式。

% B+ Y- @( e$ O2 ^- Z带有个人表达的、捕捉

- N+ S1 ?; U# ^" x7 c, F" `引发情感的瞬间的纪实，
4 B7 `( o- @/ l3 F' g& \" j' c
是另一种同样依赖于

3 f4 i7 N3 q. c摄影独特性的创作方式，
1 }! ?& M7 F- s/ s$ _6 N. q+ X3 A
摄影的媒介的另一个特点
- z7 j; @3 {* {) Y
就是它独有的光学特征，如眩光、

对焦、动态模糊、反光、投影等，
: a# B. h" {' w, H0 Z1 u/ L8 A; j
它们都为摄影创作提供了丰富的可能性。
) S$ s9 b1 G. m# A
9 _3 `( ?  W1 d# `* X这一方面是因为相机可以

很容易拍摄到这些特征，

另一方面是因为它们

- v8 z/ m$ L3 E$ ]有一种虚幻性，就像照片本身一样。

桃李无言

为摄影创作提供了丰富的可能性。