成就一幅好的摄影作品——有6个要诀

敏锐思者

摄影，从一个想法开始！
1 k) b1 T5 C( [
爱

3 y$ l& H  n# e0 w8 l% G
有很多的标准来衡量一幅作品的好坏，

. U( I6 g& v5 l! D6 e* n那么在国际大师的眼中，是哪些
8 J% @& T  I7 @) a9 M& d) F3 d
! i; M1 Q$ T7 n特点成就了一幅好的摄影作品呢？
) ]9 }. c9 Y- E. R7 }

0 c! ^: A3 I  }5 |% f; b一，好照片，要能引起观众的反应

好的摄影作品是可以刺激视觉的，
" d& e! d1 q$ C
从而使观众产生兴趣反应。
! [( r$ A; |9 d; x
以表明图像具有吸引力。

如果观众的第一反应是
) o2 _- A; w5 |7 X
“我之前看过这样的照片”，
- `# ~% Y' E8 U% K$ J1 [2 ~  C
那这幅作品就失败了。

这也许是一个残酷的评价，
2 {! \1 G& C# ~
摄影师希望他们的照片
7 P( L7 \! Y3 r$ ]
能够被观看、注意和讨论，

其前提是照片必须能刺激观众，

能引起他们的思考。

而对于需要表现出创意的摄影，
$ i$ |8 K$ S% m$ l+ Y/ j. t
当摄影师试图猜测观众的反应时，
* X  n" h# d& M  U7 W. W" q4 c
( W0 U0 X$ c5 n7 c% t# s6 y2 o问题就出现了。

1 \" i3 q# g4 Y( Z( a: E过于关注观众对照片的反应，
) L0 i% T0 x$ I' B
  o% R* K" T- B# K  P反而会导致失败，

) z! |" g' t1 d  q6 y照片会显得过于矫饰，
6 I5 ^& C6 e9 T( h2 @$ Q! P
意图太明显，难以让人喜欢。

摄影的观众希望透过摄影师
$ @4 [- H' X* O0 q! d
: a% n) ~  T2 F' T具有想象力的眼睛
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8 W9 _: E. t$ U- H* ^看到一些新鲜的东西。
( m% U: ?4 A1 d$ a2 a3 u1 e
% j) N: a0 g9 s5 s; Q4 c# F然而，如果人们以为摄影师

纯粹是为了取悦他们，

  L5 x. k$ ~. _又往往觉得受到了欺骗。
# Q! |& o/ i3 T0 e" d6 W
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二.好照片，具有纯熟的技巧
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好的图像有很多特性，
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它们在技术上或理念上是正确的，
' f8 ^. `5 C/ U
" h& L* t- L" {5 v0 c6 F例如主体聚焦清晰，曝光适中

且可以覆盖场景的动态范围，

- X5 o# \- H) R, G; r4 B5 Q5 ^构图能让大部分人觉得满意，

甚至还有对主题的选择。
1 e' s+ R. {7 @* K/ A# n- R
这些及其他很多技巧，
+ m2 S) v* u/ n  @  U& ?% a
  E; a8 S+ P6 h都是不应被忽视的摄影基础，
* d# `( o8 R# j3 [; s# W/ A% y
/ }9 V. m# z$ s5 x* t- t8 E最重要的，是了解构图、

布光等的原理。

掌握了这些原理的摄影师，
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就可以自如地利用它们来创作。

后期处理的技巧在照片中
3 Q, o, M  ~7 ~- e9 j, {9 v# @5 \
也许是表现得最为明显的。
* b$ e  M/ g! W, J7 {
: f! f9 d5 a8 p, b技巧精湛的照片可以只因为技巧而受到称赞。

下图《梦境/生活》夏雨磅礴，

一个男人缩成一团站
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8 o4 W* V# d: R9 }- G+ \. _+ O  V: q在乔志街和市场街拐角的雨棚下，
' P1 \( {! P( \9 g9 |
, \9 s( L2 i' H& Y" q9 ^在悉尼的这场雷阵雨下跑过后，

他的领带被甩到了肩膀上。

9 g  _) e1 E& }这张照片的画面组合技巧

在于帕克对光线-尤其

是高反差光线-的敏感性，

此外他把画面不同纵深纳入画框，
. J$ y5 t* I  ~
让他们之间构成平衡，

同时让观众的视线可以停留在

画面中间有雨滴溅起的水花上。
4 w3 @1 }) Z# D6 U
  l$ [# J& _1 G
. E2 B& t6 K9 E2 L! ?. X) o2 n三，好照片，必须包含思想

真正的艺术作品

都必须有一定的思想深度。
: D3 H1 g# N! M) a: e4 e  i
/ S1 u, I# R: I9 Y7 g摄影作品中的思想
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可能是表面上的构图方式，
* M9 V/ H; p- v4 B+ _  v" l7 _6 M
也可能是更深刻的理念。
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它甚至可以让摄影师本人感到惊喜，
3 a5 j) w, A5 P1 f+ l+ D
但照片还需要一些能够
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4 Z! P8 N: W$ f  \2 g8 I) i让人理解其想象力的东西。

实际上，这对摄影格外重要，
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因为照片是可以在没有
" f; Q1 ^- t9 v" a0 ], T- V; m4 Z
" A9 |8 d6 t2 ]1 Y任何思想的情况下拍摄出来的。

和其他艺术一样，摄影的成功
7 g" Y( x( i! H' G5 b
3 b) l3 i' P8 ^! h& }* N/ O也可以源于它的“最小公分母”。
7 H" L0 ]* T  |7 B
5 c- _/ W9 A5 W* f" @0 f/ f很多被认为成功的摄影作品
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也会被一些人视为肤浅之作。
) g: d9 L7 g5 D
通过代理销售到图片库的照片
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拍摄也许充满困难，
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而他们往往会缺乏思想性。
9 t9 p8 X! |2 ^; M3 `% M
" m5 y2 P/ @6 u! p
* X5 `# p6 j4 _4 Y# c# |四，好照片，能让观众产生多层次的感受

$ e( t; Z: p. D, U一幅好的摄影作品给观众

# h0 V( `; N  ?) t提供的不仅是直接、明显的图像，
+ A, n# Z  y7 z  Q" @
它还可以产生多层次的作用。
9 j; Z7 E: T9 p. I# y
换句话说，观看好的摄影作品
+ b$ |% d. s9 [' `+ R
" P( N6 r, Z7 i" P* |4 u能够给人带来多层次的感受。

在各种艺术中，摄影在这方面
9 b0 i/ ?9 E* D
2 B' Q7 L/ ?8 m4 c- c是最突出的，因为它与

真实性有着天然的矛盾关系。
( Q6 F+ H1 ?$ q( C& G. `' ?# a: B7 Z! E
照片是与生活有关的，

4 h8 w+ ?$ S. E& R1 J: w它无法脱离生活。

3 @! @$ z1 z9 A" c4 [- E' q) z从创意方面看，摄影师
( O# n' z* z/ W. V. T1 {
! S; E; i( K; z! ^* R可以很好地利用这种关系。
+ f' f& D9 u0 D3 i7 W
摄影师有着两重参照系可以表现和探索，
9 ~) s) m; e. D5 Y
) k/ R- y7 {9 O/ C) j) b但这需要创作，需要认知。

引起观众共鸣是很基本的要求。

7 m0 d& s. k# S2 O. E& z# v人们都喜欢发现，都想获得刺激，
  {+ W2 \2 V, _; R( |% P
都乐于寻找关系和发现深层次的事物。
6 ]# Q  {1 W9 N# u- h
对于照片来说，过于明显

是比模糊隐晦更严重的过失，
2 K) S0 H1 q6 I  R* f7 {
因为这是对观众智商的侮辱。

一幅表露无遗、不言自明、

' n0 J) A2 L0 n! E: C别无他物的图像很难让人多看一眼，
% T5 R: M3 C$ n+ P% D! U
0 y& u, r0 b7 _$ B当然也不能让人喜欢。

8 `5 J0 ?7 `. L9 p! ~/ I5 t最后，这些多层次的感受
) d4 A) D' ^& \& ]! t
2 h" J7 L2 n* \& H# \: X观看带有意外性和不可预知性。
! B, o% P5 O, G5 k5 |+ j2 `
尽管上面的这些会让人觉得

7 e# Q% m* r) o& B* g2 F8 s; `所有成功摄影作品

都是从一开始就构思好的，

9 C! O1 G( p2 T但有很多优秀照片却是在摄影师

起初没有察觉的情况下创作出来的。
8 v7 s" s* A' k  m9 Q

0 p/ s% m+ x5 G" @! `$ U五，好照片，具有其自身的摄影背景
3 Q% {  A2 b7 ]+ I: Z& k
! l4 `6 E; ^' q/ G2 k; t0 u( [对已经处于公众视野下的影像的了解，
. r$ j/ t5 p" E, w! j2 `
是好的摄影作品的拍摄前提。

! N5 ~9 G" z6 r& C& E1 A就像前面提到的，当一幅作品

  `, x8 v* z% E2 O6 x表现出对观众的迎合时，
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它就处于危险的境地。

但摄影是深深地嵌入于当下的，
0 h" X4 R1 |" n: g8 s
它是每个人的日常所见的一部分，

因此它一定会有其文化背景。
$ r5 J' u8 P9 t% y+ E
摄影有着固有的当代性，
4 R5 M+ J7 y0 ]" N2 s; X
大多数人都喜欢与此时此地有关的摄影。

19 世纪的摄影只属于19 世纪，
3 `: s) ^7 q: z+ ]# ]
, f0 m# A' @& u. m5 e/ u1 P它们迷人、珍贵，却不属于当代。

成熟的摄影师会知道自己的影像
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在哪方面符合他人的背景。

' L, @, c( d. g5 r& k0 j* Y一些摄影师会努力仿效他人，

或者至少保持与他人相同的方向。

另一些摄影师则相反，

他们会与某些摄影师保持距离。

然而，这些摄影师都会意识到
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7 {0 Q. i9 B! r观众有可能会在更广的背景下

审视自己的作品。
4 U* x; ~' c% S  v8 J4 {
# o9 E- e2 @* n  F5 u3 {$ H例如，某个摄影师选择拍摄静物，
) V' L: l! V2 [! s' v. [% l
3 v9 f$ U( u" I& W并相信他的作品会对静物摄影有所贡献，

但它们无法逃脱与保罗·奥特布里奇

$ G/ s" Y9 \" @3 p: R（Paulouterbridge）和欧文·佩恩

（Irving Penn）等大师的作品的比较。


六，好照片，不模仿

每一种艺术都应该专注于其过人之处，
" n. ]9 ]$ Y  T
而不应该模仿其他艺术，
# Y8 Q5 o! [# v; Z) Y
, u5 o3 G  J  B# h2 ^这页是一个长久以来的观点了。

极具影响力的艺术评论家

% A# v# Z5 }* w, U( Q. ~克莱门特·格林伯格写道，
" I7 i$ c8 f5 B3 V8 F( J
' G/ _; Z$ O5 A“每一种艺术的唯一、正确的胜任领域

”在于“其媒介在本质上的独特之处”，

任何艺术都不应该借鉴其他艺术，
) n" d; @" @/ d) a
以保持自身的“纯粹”。

因此，好的摄影作品不应该

试图模仿其他艺术，或者至少要
" w2 y4 |8 ?" J" x+ w) k+ f1 ~8 L
在模仿中带有反讽意味。
. m* U8 g  S- H
$ Q0 }+ }# s5 n摄影应该探索其自身的媒介，

这意味着摄影师需要

对摄影的擅长之处有清晰的认识。

% A6 d9 C$ [2 ?6 p- S/ O. N除此以外，好的摄影作品

6 t0 q- `, j/ f# u0 z$ C" Y8 d也不应该模仿其他作品，
5 n6 p+ ~1 {2 g" _9 d/ O6 O
而应该在尽量多的影像之中

# ]) j" A+ C' d显现出它的全新之处。

- T' f2 O7 J+ C/ }( T" u因此，纪实是摄影的过人之处，

这也引发了一种强调清晰、

客观、冷静、不涉及

  U1 R9 Y5 l8 J" e6 M4 o& ~个人表达的创作方式。
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带有个人表达的、捕捉
8 `  {5 g; w3 {
引发情感的瞬间的纪实，
+ @: B* X; v' L0 h2 U5 F
9 L) B* M& H. t( T6 D6 ?是另一种同样依赖于
! g" n6 m& T8 S# O8 Z# Q
2 D: Q$ z7 p" ~* l- {* _摄影独特性的创作方式，
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摄影的媒介的另一个特点

' K# K8 ]  Q. Q' i7 D! |就是它独有的光学特征，如眩光、

+ P0 Z6 E& ?  }7 a6 O) q, _对焦、动态模糊、反光、投影等，
, I* C" ], G0 ^
: q; m+ ]" \8 g3 }+ e9 ^* B它们都为摄影创作提供了丰富的可能性。

) v; O8 m8 k9 ?  l# e1 i1 Y这一方面是因为相机可以

; o! e0 i- L5 ~4 _- Q% {很容易拍摄到这些特征，

另一方面是因为它们
* b* Z9 p* N  t7 d& `' K
有一种虚幻性，就像照片本身一样。

桃李无言

为摄影创作提供了丰富的可能性。