成就一幅好的摄影作品——有6个要诀

敏锐思者

摄影，从一个想法开始！

爱

  o& k# Y  F" ~" n' m- E7 f+ o3 J
' t& l; J6 n# T$ z有很多的标准来衡量一幅作品的好坏，

那么在国际大师的眼中，是哪些

( L: u" c: q. o特点成就了一幅好的摄影作品呢？

' B, Z) @, j2 I) R: R. H, G
4 q( @6 u) b  ^) L% P一，好照片，要能引起观众的反应
6 y- g+ W4 }. @6 j1 p' b- f
# N% p* L& A% U  v3 f( M好的摄影作品是可以刺激视觉的，

* Y2 X6 a- j& [& ^从而使观众产生兴趣反应。

以表明图像具有吸引力。

如果观众的第一反应是

$ v& ^/ _5 k# r0 C, A“我之前看过这样的照片”，

$ N/ p$ j1 X6 S+ t  R+ ]1 ?那这幅作品就失败了。

这也许是一个残酷的评价，
- ]6 u( ]" W3 `2 Q2 Y5 ?% ~4 ^
摄影师希望他们的照片
% ^2 z" I, ^6 y7 t0 k
能够被观看、注意和讨论，

8 |; ~5 B3 ]- S其前提是照片必须能刺激观众，
/ @2 T: s) i$ F8 C' N5 v
能引起他们的思考。

而对于需要表现出创意的摄影，

/ p, g3 D3 B4 |' F+ I! _当摄影师试图猜测观众的反应时，
% s7 L3 G% s6 w, g2 \+ w: `2 C2 B" h
/ P0 J! `: }7 d( a) }, i6 @问题就出现了。
- k4 `6 z; _2 O! R: R
- f' k9 \. l$ h9 e! P. q2 w  G过于关注观众对照片的反应，

- z$ s$ u: M& M4 c$ M4 a反而会导致失败，
9 k0 ]( e3 @8 v1 |+ o
照片会显得过于矫饰，

0 k5 J! m5 G, g# H; T  J- P意图太明显，难以让人喜欢。
) a- p, ~6 h% D$ ^$ B
1 M6 Y( o2 }6 X8 Y. i( {摄影的观众希望透过摄影师
! q4 ]8 W, L1 S8 N* l6 A
具有想象力的眼睛
% X' A4 u/ C* ~% L+ O5 l0 s) v
看到一些新鲜的东西。
4 }% I  P( L4 S2 m4 Z2 h$ ~5 A
; V/ G2 U# w; D$ K, C然而，如果人们以为摄影师

2 i( e1 }9 B' L! Q2 o/ w3 E纯粹是为了取悦他们，

8 l* p" h9 I4 G) ?9 Y又往往觉得受到了欺骗。

8 o7 M8 W* h2 m9 e, @& u. z
二.好照片，具有纯熟的技巧

3 @( ]% v$ X! h; @3 u7 G好的图像有很多特性，

它们在技术上或理念上是正确的，
8 O7 `0 f) `9 G
例如主体聚焦清晰，曝光适中

且可以覆盖场景的动态范围，
' K6 e8 U: y2 C: @8 K# s
& B( w1 e& g. P7 N# V" i: G! {构图能让大部分人觉得满意，
1 q9 }0 A% c5 k$ e; o( R
  Q- n, U( O! _, k. }; g% D甚至还有对主题的选择。

这些及其他很多技巧，
& p% e' Q! k. i8 [5 ~, r+ ^
+ q  [* V  p3 R# I: _+ }  f都是不应被忽视的摄影基础，
/ ^, g6 a9 H" Y8 S8 D. I+ d
最重要的，是了解构图、

  e1 B: i$ i3 G' Y$ N7 _. n布光等的原理。
# d& D) i& C  @3 ~
6 M: U! w5 p5 h: W掌握了这些原理的摄影师，

. \9 P% _& a# [" }就可以自如地利用它们来创作。
* s$ d7 M. e* q
后期处理的技巧在照片中
. F: s" \8 X+ M, e
: o* j6 h2 U2 _( |1 r- j也许是表现得最为明显的。

! }, t- D; u$ g* ^4 W; t8 [9 K技巧精湛的照片可以只因为技巧而受到称赞。

$ m4 {6 i$ M5 f8 \2 o6 I下图《梦境/生活》夏雨磅礴，

一个男人缩成一团站
0 [3 o: _# {9 V0 E2 b
9 ^% z7 @1 A' U9 s- {9 G在乔志街和市场街拐角的雨棚下，

在悉尼的这场雷阵雨下跑过后，
' ]2 ^5 C1 ]# P3 |
" B- k' c1 }# a. g% ~0 M9 N6 _他的领带被甩到了肩膀上。
! D' u' Q! O$ G1 Y
这张照片的画面组合技巧

在于帕克对光线-尤其

  u% Z# g$ ]! i' w' B是高反差光线-的敏感性，
0 v( @) H1 Y  d: ]  k- l7 ?
0 |4 X, r+ I- n% l此外他把画面不同纵深纳入画框，
' y( |2 m, ~' B7 }: e( R% w7 e
# u2 [- P8 S5 H$ o让他们之间构成平衡，

- f( o: k5 N7 v: \* K* B同时让观众的视线可以停留在

0 W3 n8 Z0 O4 Y% X2 }7 Q画面中间有雨滴溅起的水花上。

5 H! {  N. q  F$ H4 [& c7 `
三，好照片，必须包含思想
4 e3 p: u! x( t* B
真正的艺术作品

都必须有一定的思想深度。

摄影作品中的思想

( w( d' s% D4 `0 X& ^" Q可能是表面上的构图方式，
+ ^( [2 g0 ^: S5 e$ |6 D. s+ N
也可能是更深刻的理念。

它甚至可以让摄影师本人感到惊喜，
2 Q; x! ?0 t5 n( P# A* T# N* J
" M: e- U1 D: W; P0 d" d/ F但照片还需要一些能够
5 Z) d5 \0 J: X% u! u
6 q0 t* t' z( m" y1 E让人理解其想象力的东西。
, Q, \2 L0 E- b$ o# |+ [
实际上，这对摄影格外重要，
" ~2 i% I, x  Q$ ^
* z2 V& `- d0 L1 V# E因为照片是可以在没有

任何思想的情况下拍摄出来的。
! w% c' H: O: O; n4 N
. g. O* `$ |7 V和其他艺术一样，摄影的成功

也可以源于它的“最小公分母”。
3 o* c: G# U( I$ k7 A/ C! Z4 [: q
) @* m+ y) f! [% W" G+ [8 ?1 z很多被认为成功的摄影作品
3 x& J# |- ?9 O: {
" g- V, X1 \8 ~/ }) P3 p" I也会被一些人视为肤浅之作。

& G/ w" K; s3 n) K* a通过代理销售到图片库的照片
( o6 V5 A. v$ b% R: I4 U7 h
. W* \1 p$ y/ o2 ^1 f- g# t: M拍摄也许充满困难，

而他们往往会缺乏思想性。

# H+ ]: @6 ~1 S0 y
四，好照片，能让观众产生多层次的感受
* }4 u# Q6 L* \! B2 }, M: K
+ n# Z) H' q" Y7 q3 J9 x一幅好的摄影作品给观众
" G6 `, d) ?$ w3 l& W" ]
3 j" B! b, {* Q2 s提供的不仅是直接、明显的图像，

& ~% C: D+ l5 |* h/ f它还可以产生多层次的作用。

换句话说，观看好的摄影作品

能够给人带来多层次的感受。
3 @6 O- P8 B  Q7 m
在各种艺术中，摄影在这方面
5 b8 k1 h$ [3 f- d2 m/ ]; p& a
是最突出的，因为它与
: d/ l0 l9 r; M$ U. x
; c$ p1 |; O. L6 _  m: J; l' @真实性有着天然的矛盾关系。

8 [( ?# {1 L8 G4 D* L6 ~照片是与生活有关的，

它无法脱离生活。
" P' A# w1 e* u
从创意方面看，摄影师
2 E1 ~7 k6 |2 Y* K! ^6 W
可以很好地利用这种关系。

摄影师有着两重参照系可以表现和探索，

( ^! F9 V$ P% K# {2 b但这需要创作，需要认知。
! ?6 }/ ~8 X, n% v" Y: O
引起观众共鸣是很基本的要求。
( `# @! M" F$ g
人们都喜欢发现，都想获得刺激，

) M% B4 B# h! _% G% D都乐于寻找关系和发现深层次的事物。
) F$ h) _) j! |. ^$ d
+ G+ o! }& \$ n) I1 ^对于照片来说，过于明显
/ c, U/ d6 y9 X/ _
是比模糊隐晦更严重的过失，
! r1 c% X9 Y" g( f1 l) |
因为这是对观众智商的侮辱。

一幅表露无遗、不言自明、

别无他物的图像很难让人多看一眼，

. D. `7 ]. f/ H. D1 @0 s当然也不能让人喜欢。

+ r! q: h: w4 y# F最后，这些多层次的感受

观看带有意外性和不可预知性。
3 I) b+ V, S3 g2 \3 E5 m- y# B
7 w" X/ g, b8 Z4 o尽管上面的这些会让人觉得

% l3 m% x- M" G, ~& w; _7 F  H" j所有成功摄影作品

; z0 [% G; r" K  E3 r: l都是从一开始就构思好的，

& Y0 Q( T. T* o% B但有很多优秀照片却是在摄影师
7 E1 k3 M  @9 e& }
起初没有察觉的情况下创作出来的。


5 ^: i$ K4 g, B' @, o3 v% }. m五，好照片，具有其自身的摄影背景
( `% j4 z& @5 e) H2 o
3 r1 t; P0 h) \& H: |对已经处于公众视野下的影像的了解，

是好的摄影作品的拍摄前提。

2 x" m5 T+ R. `' d* l就像前面提到的，当一幅作品
3 s7 z0 L' x( i# \2 H  n
表现出对观众的迎合时，
, V) G4 C, w$ u+ [2 z4 V
" M2 J, A9 L8 |( |它就处于危险的境地。

但摄影是深深地嵌入于当下的，
$ l- o& u7 ]" z$ S7 u
( s% B' |6 [0 v' a, ]! G它是每个人的日常所见的一部分，

  n9 l% Y) r- Z因此它一定会有其文化背景。
2 o4 @9 \) D' v6 Z5 Q0 Z
摄影有着固有的当代性，
3 v7 v% B% [9 P! U2 m! y
大多数人都喜欢与此时此地有关的摄影。

, f2 g& E$ c$ U. A* P+ D 19 世纪的摄影只属于19 世纪，
% `2 M* q. P+ P1 ^
1 j" {5 [- w$ ?7 H它们迷人、珍贵，却不属于当代。

成熟的摄影师会知道自己的影像
! ]. o% J1 B8 h
在哪方面符合他人的背景。
5 F5 G, K5 T  e5 L% Z( t1 l
+ v  ^  W3 P* W4 j( T一些摄影师会努力仿效他人，
0 Z+ a" d% C' }, K
或者至少保持与他人相同的方向。

另一些摄影师则相反，
- x/ g# G* [8 V7 s+ ]* J
他们会与某些摄影师保持距离。
/ O6 L' i6 `+ _" P( W
9 k+ S) P  a! h+ X  k然而，这些摄影师都会意识到

观众有可能会在更广的背景下

/ e# o: e5 u2 N" e2 D审视自己的作品。
4 ]) ?/ F- q; q1 L: ^6 {4 g
例如，某个摄影师选择拍摄静物，
) e/ h5 q8 V3 L+ `
) |6 ]" z% k- ~* i2 N4 p& N8 ]并相信他的作品会对静物摄影有所贡献，

但它们无法逃脱与保罗·奥特布里奇

1 U! N4 V. }: t4 q（Paulouterbridge）和欧文·佩恩

（Irving Penn）等大师的作品的比较。


3 C- \. Z% m( K- \六，好照片，不模仿

每一种艺术都应该专注于其过人之处，

2 i5 \; D& h" w. o6 D而不应该模仿其他艺术，
* n$ v7 p$ {  q/ U+ ]+ p& W+ P
这页是一个长久以来的观点了。
3 b% i5 p  V' i, L6 h) j% S
0 e, {$ @* m. z4 @7 |9 O* L6 }* p* g极具影响力的艺术评论家
. c5 T# W+ J, e$ Q
7 }# S  \0 V( y4 x: [9 Q克莱门特·格林伯格写道，

“每一种艺术的唯一、正确的胜任领域

”在于“其媒介在本质上的独特之处”，

任何艺术都不应该借鉴其他艺术，
( g1 K+ r) @& i- t2 H$ i* C% E0 Y
) v) Y% x8 C! u2 o1 \6 E' Z5 j6 m以保持自身的“纯粹”。
' ^- g! N) S- |( `) Y4 a+ P
因此，好的摄影作品不应该

& H9 p( [" x+ W$ X! U) v试图模仿其他艺术，或者至少要

6 Y) B7 T& n2 c8 |; k$ [在模仿中带有反讽意味。
; F4 y3 v4 |. A7 c: D
& w0 Q' b* `" m摄影应该探索其自身的媒介，

7 o% i$ }2 H" T: [, k$ \这意味着摄影师需要

9 ^0 i" n7 U& K. ^- E* b# N对摄影的擅长之处有清晰的认识。

除此以外，好的摄影作品

) E3 D( z* j( H5 t, U, R$ J也不应该模仿其他作品，
" L( J0 ~& ~* Z$ N
2 I1 Z1 G! e. M& x: h  N而应该在尽量多的影像之中
% M# |0 O  U2 v% k/ G% f
6 G+ P9 V& S# ^# e# O显现出它的全新之处。
5 p- i( p5 _8 [, R# Q- A
& [' p  V" {9 A1 }) |0 u- l因此，纪实是摄影的过人之处，
& H9 A8 n5 C5 R7 Q
这也引发了一种强调清晰、
9 {6 D( `& i9 @1 z6 G
: _% N2 ?  W2 {3 Z# r客观、冷静、不涉及

. {" N2 Z: K/ z0 t0 [8 n9 K个人表达的创作方式。

; h0 N  W$ P8 Z  Q* I+ K带有个人表达的、捕捉
) O1 S, A" C- z2 a2 e
* G5 }# b- u/ O) t: w8 ?# z4 B  {! t引发情感的瞬间的纪实，
$ b) s. f7 G# [8 n8 i* f/ D
9 s1 A* a( l# X/ x; S- S是另一种同样依赖于
; x1 U4 G, g5 S8 H9 a4 h. w
摄影独特性的创作方式，
4 O4 u+ }9 G3 a! a% Q
摄影的媒介的另一个特点
$ R4 Z! G6 ?* U  E/ x
就是它独有的光学特征，如眩光、

对焦、动态模糊、反光、投影等，
/ j# ~6 ?- ], B% H- O
- g0 M/ g2 j. w5 b( W2 X它们都为摄影创作提供了丰富的可能性。
& A' x- t( M: s9 i! V/ O  h
" i5 _3 l& Y9 U8 ]这一方面是因为相机可以
! I4 o* H1 [7 u  o7 V. H/ q
4 B7 |" Q+ I- e) ?# ^很容易拍摄到这些特征，
5 n0 f/ j/ ~6 H4 @& _
" [3 {. z& L+ _* T2 U5 X另一方面是因为它们

有一种虚幻性，就像照片本身一样。

桃李无言

为摄影创作提供了丰富的可能性。