成就一幅好的摄影作品——有6个要诀

敏锐思者

摄影，从一个想法开始！

爱
6 p8 C" |! [! f& z( b# P

有很多的标准来衡量一幅作品的好坏，

那么在国际大师的眼中，是哪些
6 {4 C1 X& _2 P0 u
特点成就了一幅好的摄影作品呢？
9 M7 h/ ?& |: B. X8 B
" L% p8 g4 @9 P  K1 C3 q
一，好照片，要能引起观众的反应
' L/ x; r5 j5 L# |% }3 f
2 e) M+ Q) z3 v: M8 G好的摄影作品是可以刺激视觉的，

1 p1 K8 O$ q. U% o9 s5 Z从而使观众产生兴趣反应。
8 R; ~9 }1 i0 @4 b2 O! q
以表明图像具有吸引力。
  L8 P8 [! C# o2 P  W- J
! e* z3 Y- u1 }6 ]如果观众的第一反应是
3 m- P8 V( F8 J: C# l1 Q5 }
1 V7 a* {$ Q) g  f  V2 F# l# Q3 t& b“我之前看过这样的照片”，

那这幅作品就失败了。

" m, @0 R) Q+ ]8 c" {% d% Q) S这也许是一个残酷的评价，

摄影师希望他们的照片

能够被观看、注意和讨论，

其前提是照片必须能刺激观众，

能引起他们的思考。
5 `; c% K& k$ E' j% M& _5 p+ u. o
% ^1 }3 g7 J* X8 n6 X# U而对于需要表现出创意的摄影，
* V: }% s9 s6 [) R; V4 m9 z: A
) v8 d* t7 i- A当摄影师试图猜测观众的反应时，

问题就出现了。

过于关注观众对照片的反应，
7 _, I: T6 X8 e9 p
5 H* {( m3 h& t4 |9 T反而会导致失败，

照片会显得过于矫饰，

7 h  \8 S: a  V2 L2 S意图太明显，难以让人喜欢。

摄影的观众希望透过摄影师
$ V, g9 r% E' b2 ?- s) j8 Q
. m+ I2 r" Q7 B) r具有想象力的眼睛
3 L! r( J/ p5 Q4 N. w2 n
. x7 N( q* ~' K  I# v2 K2 [0 J; `% o看到一些新鲜的东西。

  n* N! ]! r& a# t6 C& G然而，如果人们以为摄影师
/ C9 |6 d& m7 e* U0 y5 ]# f
) C6 W) O+ Q4 @( x" E: z纯粹是为了取悦他们，
: G+ Z& J7 J9 |; J8 V+ r
又往往觉得受到了欺骗。

' u# c9 O1 t3 O6 b
- V8 }. S) H: Y! c5 U" u二.好照片，具有纯熟的技巧
) a9 b1 |" g7 [4 m* p
好的图像有很多特性，
. o" G9 Y" K4 P6 x& N" {% H6 a8 w( v
. z- [* B1 S2 R3 W它们在技术上或理念上是正确的，

例如主体聚焦清晰，曝光适中
! ?0 z7 Y# M: N! w% F( k
" p# g' Q. |& ^且可以覆盖场景的动态范围，
( L4 \) W; ?" w6 }& M( k
' O% e6 H* N+ o构图能让大部分人觉得满意，

/ E! j3 B* h& n# u' w0 \$ f7 j甚至还有对主题的选择。

1 M' I$ W8 b! C0 N+ G( o这些及其他很多技巧，
) b& O1 \1 Y, w. q8 K
2 S, a$ F. w" H) o6 \7 b* h' W都是不应被忽视的摄影基础，

& q4 T9 U3 c  m: q0 c& v最重要的，是了解构图、
6 `4 w+ c4 p* [! P! K# a; C6 a5 }1 e3 v
布光等的原理。

$ l/ E; k) e0 c* g  P* y7 f掌握了这些原理的摄影师，

就可以自如地利用它们来创作。
$ W  A* X6 @# J% q
后期处理的技巧在照片中

: Q5 h- l) c; Z( i% F7 B也许是表现得最为明显的。
0 J1 `+ D" a4 [
技巧精湛的照片可以只因为技巧而受到称赞。
% }, N+ p" f% H& v
下图《梦境/生活》夏雨磅礴，
' \+ L6 G3 K5 X% r7 C0 m; G0 R$ h
一个男人缩成一团站

在乔志街和市场街拐角的雨棚下，

. q7 H! k! t1 ^. o在悉尼的这场雷阵雨下跑过后，
4 |2 s: ]1 _; p5 P5 J# w
他的领带被甩到了肩膀上。
! K4 V3 e2 Y- h( P& J! S' r( h
# R  w# u) b& Q/ ^1 B这张照片的画面组合技巧
& C7 \& a: U' _. a' }" q
2 w6 ^/ N/ T* A' k+ U' g4 e& p在于帕克对光线-尤其
# S1 ?; {5 Q$ _/ b9 f) B
是高反差光线-的敏感性，

此外他把画面不同纵深纳入画框，

让他们之间构成平衡，
# w1 j- \/ k5 m& |4 {+ o! s8 v% s
同时让观众的视线可以停留在
. o! O- _* ]( P% b% C/ E: O+ a
5 g" M9 T, r2 T3 H# w/ Z& D画面中间有雨滴溅起的水花上。

& _5 ~" {7 a) @) n7 X6 P- S1 e8 Q
3 j# ^5 S( h3 P三，好照片，必须包含思想

真正的艺术作品
9 _* F/ S  n( k9 n" L8 y6 {" Z# {; ~
$ F6 f6 u$ ?1 W2 s- Z都必须有一定的思想深度。

摄影作品中的思想

可能是表面上的构图方式，

9 q& D7 R6 o0 `也可能是更深刻的理念。
4 \! J) Y& K1 w1 z! J
4 q6 F% K/ O0 O+ a它甚至可以让摄影师本人感到惊喜，
  W; I" k4 |) E$ c! B+ d  a/ V1 e
- a4 L/ a* f* l( G/ U3 m* ?* \! D但照片还需要一些能够

% b3 D" X6 |: n( n1 {让人理解其想象力的东西。

实际上，这对摄影格外重要，
4 I" {" s7 x6 d- t  i0 S6 |+ Z
因为照片是可以在没有
' r( P" i: u& Q7 g
任何思想的情况下拍摄出来的。

' X8 q/ |* C$ ~% N+ f/ h$ W和其他艺术一样，摄影的成功

' Q" t, W% _6 ^2 I& N0 K也可以源于它的“最小公分母”。

; k/ @+ G: Z, }; p. R' E' v! X很多被认为成功的摄影作品
5 J5 D7 N, e8 K* c' I; m
也会被一些人视为肤浅之作。
0 c: E2 e( v' `: T
通过代理销售到图片库的照片

拍摄也许充满困难，
$ e2 n! q4 a  v4 S! t! Z- D5 N
+ |  g% u5 ?' l* U: e而他们往往会缺乏思想性。
1 g/ o0 o7 G1 X

# l9 K. Z: b2 m四，好照片，能让观众产生多层次的感受
  y9 N/ C! f  s
一幅好的摄影作品给观众

$ S6 b- m1 Q$ l, Y/ y* Q提供的不仅是直接、明显的图像，

- }2 U; i8 `" c7 \  Z它还可以产生多层次的作用。
' d& d1 `& _3 E, |5 t3 e
  \' @$ ~0 b& y; Z+ o换句话说，观看好的摄影作品

能够给人带来多层次的感受。

: Z, s7 S/ ^. d% Z: x. ?4 r7 p在各种艺术中，摄影在这方面

是最突出的，因为它与

. Q  v0 [5 |: A% |/ k1 {真实性有着天然的矛盾关系。

照片是与生活有关的，

! ^7 D, D+ D( n它无法脱离生活。

从创意方面看，摄影师

可以很好地利用这种关系。

摄影师有着两重参照系可以表现和探索，

, M- n; v8 K, B# }% L$ f& I! P但这需要创作，需要认知。
* z# u% q  {  w) \" M  c1 A
引起观众共鸣是很基本的要求。

人们都喜欢发现，都想获得刺激，
2 E+ T. ]1 z. O- v
都乐于寻找关系和发现深层次的事物。

对于照片来说，过于明显
2 I/ B, {1 i) j* w+ `
是比模糊隐晦更严重的过失，
3 p$ y1 {/ P, D/ z' M+ l3 _
因为这是对观众智商的侮辱。

一幅表露无遗、不言自明、
( g1 s$ E/ M, l2 K
5 H3 K7 p7 G2 K别无他物的图像很难让人多看一眼，
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当然也不能让人喜欢。

最后，这些多层次的感受

观看带有意外性和不可预知性。
9 j. W# x1 L* x! `0 F
尽管上面的这些会让人觉得
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4 f. U+ ~! ^; |  \所有成功摄影作品
& S$ h* ?8 U" H4 _% Y) S! F5 v5 G
都是从一开始就构思好的，

但有很多优秀照片却是在摄影师

. f/ q4 k: s" a0 V+ B. O起初没有察觉的情况下创作出来的。

: a4 h- g) F9 f+ ^% o! Y
) z1 f5 s4 e6 S% Q- I; k五，好照片，具有其自身的摄影背景
& Z- [$ N9 I+ e- e  g
对已经处于公众视野下的影像的了解，

0 n8 Z* N7 ]+ Z  s0 E( L' F1 M0 V是好的摄影作品的拍摄前提。
8 C0 X! M- d4 w/ |: ]
就像前面提到的，当一幅作品

8 J8 ?! f! n0 r* P( f" {9 W$ ?# b表现出对观众的迎合时，
2 }, h9 b' |/ h. F' r1 I1 X% ]
它就处于危险的境地。
$ d' Z: \) U4 p) L
但摄影是深深地嵌入于当下的，

2 l+ o" L' U/ y+ [8 w它是每个人的日常所见的一部分，
' \* _. ]7 m$ V* v( n6 Z
: Q: w2 j4 k4 J; {因此它一定会有其文化背景。

& q9 i1 J7 ]& }  i2 I1 H摄影有着固有的当代性，

% u0 x# G7 G, A6 a# V4 U大多数人都喜欢与此时此地有关的摄影。

3 c- U3 `% g; c5 N9 Q% z  F3 Q0 P 19 世纪的摄影只属于19 世纪，
+ M/ [# U. k0 [+ z4 N! F, `3 ?
5 |& t$ w3 V1 s! ?它们迷人、珍贵，却不属于当代。

! A/ ?# _5 b# F! P- c$ H3 B0 \成熟的摄影师会知道自己的影像
. W! T- j) k& D
9 z4 F/ o! \+ N" S- t5 `在哪方面符合他人的背景。

' m" c) D- t  X! M( Y一些摄影师会努力仿效他人，

- C  n+ b3 }4 S" M或者至少保持与他人相同的方向。

0 I3 P/ S1 ^2 s. p7 W另一些摄影师则相反，
( t' e  {! F+ x; X
他们会与某些摄影师保持距离。

然而，这些摄影师都会意识到

) O9 L% g3 T: `) B, h! R& b5 V观众有可能会在更广的背景下
* p8 m% p2 W3 m3 E
审视自己的作品。

例如，某个摄影师选择拍摄静物，

并相信他的作品会对静物摄影有所贡献，

但它们无法逃脱与保罗·奥特布里奇
- r: F3 s2 z! f" f# u
. A$ N% q+ q0 A" j7 _（Paulouterbridge）和欧文·佩恩

$ R# x1 `" U/ r! Y; B3 @（Irving Penn）等大师的作品的比较。


六，好照片，不模仿

每一种艺术都应该专注于其过人之处，
& b7 F( Q+ z, b2 |9 ]
4 Z0 |9 [8 l5 G, S1 w7 j3 i6 V而不应该模仿其他艺术，

& J4 \- k' t9 F- f这页是一个长久以来的观点了。
4 j) r1 _  h  n/ l: `- F' {8 V0 c
# R5 r* Z- H  g# q极具影响力的艺术评论家

克莱门特·格林伯格写道，
+ V( j% X8 M% ~2 G9 e
“每一种艺术的唯一、正确的胜任领域

8 a" {7 I- `9 C. I- t! V”在于“其媒介在本质上的独特之处”，

任何艺术都不应该借鉴其他艺术，

: r3 O4 h% y, E; O4 c以保持自身的“纯粹”。
3 f7 b; z1 g8 d: n; ^) H& o0 U: R
因此，好的摄影作品不应该

试图模仿其他艺术，或者至少要
& n9 a$ {) O& f3 k2 P' |8 w8 _% G
" L  v. p6 `6 ~" L( F" g8 e在模仿中带有反讽意味。

) ^' g! z( Q/ G2 C3 @摄影应该探索其自身的媒介，
: z4 v: y- r# u
+ F& h& e3 ~0 l  |这意味着摄影师需要
, g# C$ K: U) H0 @3 f
对摄影的擅长之处有清晰的认识。

除此以外，好的摄影作品

也不应该模仿其他作品，
4 |% X, [  ]+ a8 m; ~
, i& S9 t* q4 i  F& @. |4 g而应该在尽量多的影像之中
6 O1 {5 t" G9 [% n- y# @
显现出它的全新之处。

因此，纪实是摄影的过人之处，
* _. w: t3 t! E3 e" I3 h
这也引发了一种强调清晰、

6 Q. g; x4 ~1 f) M客观、冷静、不涉及
! s- S2 L0 q3 I& a4 N
个人表达的创作方式。
2 u3 S/ _1 ^; [% }* \( _  G
: L6 I  ^9 h0 u  @3 x# |3 u带有个人表达的、捕捉

+ _6 C3 y5 x9 ^/ {' I8 g# R% ]引发情感的瞬间的纪实，

' C; C) d$ I+ j+ C3 U( _4 L. g3 f4 ]是另一种同样依赖于
" d, m5 j' ]4 G
0 H7 i5 T1 X5 j, D) F  C6 ?摄影独特性的创作方式，

4 {- o/ c3 G' j* l  P摄影的媒介的另一个特点
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; {3 V2 s  U( g: d2 L* k2 U就是它独有的光学特征，如眩光、

6 s) Z1 g9 [! w2 A4 e6 U/ P# J对焦、动态模糊、反光、投影等，

它们都为摄影创作提供了丰富的可能性。
$ k0 [% \/ R, R$ L8 c$ ?: X/ h# R9 E* U
这一方面是因为相机可以
, E6 h' g7 J: A  B
很容易拍摄到这些特征，

另一方面是因为它们
, {$ _* ~( z6 e' k: L' r- K
7 r5 [* e- j9 x6 K+ ^有一种虚幻性，就像照片本身一样。

桃李无言

为摄影创作提供了丰富的可能性。