成就一幅好的摄影作品——有6个要诀

敏锐思者

摄影，从一个想法开始！
: Z6 v( U' j& d2 Y( s
+ g) c2 g7 M3 J; m爱


+ V% w6 j/ {' x$ l0 b. d有很多的标准来衡量一幅作品的好坏，
9 s/ z4 F( F" B) d$ C/ B
2 n. S: r$ f, A3 ^2 K那么在国际大师的眼中，是哪些

, l4 W2 N( W) D特点成就了一幅好的摄影作品呢？
$ d7 Y, W. o1 \0 i  f7 [

" }- Y7 @. Y& P! Z+ l  D2 q一，好照片，要能引起观众的反应
. {9 _4 ?5 i1 @4 s1 w( W
好的摄影作品是可以刺激视觉的，
9 `7 _1 {5 K4 T# Z! N
从而使观众产生兴趣反应。

' b7 P- V2 e& I1 W以表明图像具有吸引力。
: k! t3 f" n% E/ H7 @5 M# e- V
如果观众的第一反应是

$ p; h# D4 E, P" e“我之前看过这样的照片”，

那这幅作品就失败了。
: D. ]+ ?, t+ B. J9 D) u/ P
: e9 {& W; X  F* ]0 C这也许是一个残酷的评价，
  E3 @( ?) F5 Q& m
, z7 T" O0 ^0 m6 F# v, Z摄影师希望他们的照片
0 P3 u# }) x6 F
能够被观看、注意和讨论，
$ A9 E& }: g+ b2 B) Q' e' a
$ c/ n$ C5 `. z6 {3 A  n" o8 r其前提是照片必须能刺激观众，
$ o2 {, B; @. C$ h
$ K1 I( a- [( b0 N" l. P$ B能引起他们的思考。

而对于需要表现出创意的摄影，
2 y% s! k; L: Q$ s, @
. _# @- h8 I+ m当摄影师试图猜测观众的反应时，

, }& ~! o2 X  g4 \/ Z  t8 |问题就出现了。

过于关注观众对照片的反应，
  i% U/ F* f9 J) U% L2 s
. ]- r# V5 v* u$ ~9 ]反而会导致失败，
9 e% B. t/ a0 l9 Q  x
: Z; Z9 \* t9 u/ p. `( M. F% m照片会显得过于矫饰，

' w1 q1 J9 @& b2 ]( b7 d意图太明显，难以让人喜欢。

摄影的观众希望透过摄影师
* ]) M6 @# L1 i5 Z
具有想象力的眼睛

看到一些新鲜的东西。
" h* j/ }3 s* P( \
然而，如果人们以为摄影师

( r- v0 s* ~) I  d( T! n纯粹是为了取悦他们，

3 i. |( y( h$ `$ s$ @& i又往往觉得受到了欺骗。
' X3 {+ u" O' l$ ^( b; S

6 g1 V1 n& I( j( w& h/ _二.好照片，具有纯熟的技巧
% N: h2 K' b' b0 g' ?* n
好的图像有很多特性，

它们在技术上或理念上是正确的，

7 l% w" \' R$ P例如主体聚焦清晰，曝光适中

且可以覆盖场景的动态范围，
+ c1 p4 E+ v# ?) M% o+ p1 f; k
构图能让大部分人觉得满意，

# |7 M& N2 [0 ~; T; z7 C0 M甚至还有对主题的选择。

这些及其他很多技巧，

6 j+ ?: v; `1 e( [4 [( I都是不应被忽视的摄影基础，
$ B( w' j% L# k$ x  J8 b
# I" v6 l  T" ~最重要的，是了解构图、

( i( ^4 }* H& c2 `布光等的原理。

5 J; ^. ^, x4 Q4 `掌握了这些原理的摄影师，

就可以自如地利用它们来创作。
$ b8 w% E# S+ s7 Q" F
* N6 ~* d+ j- |' N, P( `5 F2 @后期处理的技巧在照片中

5 n  A, ]1 T) h7 F- E( e也许是表现得最为明显的。
7 ]) ?6 G3 c7 k8 L- _
技巧精湛的照片可以只因为技巧而受到称赞。

下图《梦境/生活》夏雨磅礴，

4 M8 \( S8 \- i6 Z* R1 v8 u! L一个男人缩成一团站
# V! m7 _. T2 Y& Z$ w' T
在乔志街和市场街拐角的雨棚下，
) P  A; H1 g3 u# F( l7 ]
. K* ?3 Q& l) ?/ Y9 D在悉尼的这场雷阵雨下跑过后，
1 J' D8 l! Y& ]. I
他的领带被甩到了肩膀上。

# O& P* l' T& J- Q0 E这张照片的画面组合技巧
5 J% w1 u& V* t" B
" t  E6 C5 D. s& A' b在于帕克对光线-尤其

是高反差光线-的敏感性，

. [1 S3 I5 e9 s3 N# U+ ~此外他把画面不同纵深纳入画框，
- n/ j- ~5 S5 u6 p' d7 x" T
让他们之间构成平衡，

同时让观众的视线可以停留在
* O3 E. g0 V3 v. K& H
4 p. J0 `" C; z" \4 e画面中间有雨滴溅起的水花上。
0 @- L! X) q/ K' u% \) k9 z
* M0 l4 ~7 L5 d3 P
. C3 I0 h/ X) W. c/ m6 Q三，好照片，必须包含思想
7 V3 C8 f& J; S1 D
真正的艺术作品
+ x. J% m( K# Z  c
都必须有一定的思想深度。

( D8 y. a+ w0 z5 b5 ?, k摄影作品中的思想

/ m( b6 a; y  \) P2 s" ^& k; _可能是表面上的构图方式，
$ c2 u- }# g) l7 O
也可能是更深刻的理念。

它甚至可以让摄影师本人感到惊喜，
. y3 L# H4 s* B, a7 @
但照片还需要一些能够

. Y( z0 s4 w) s8 V' [让人理解其想象力的东西。

实际上，这对摄影格外重要，
" ^9 P  |0 W/ U- k8 }" |$ g
' b# o6 {; D( T4 X因为照片是可以在没有

任何思想的情况下拍摄出来的。

和其他艺术一样，摄影的成功
, V: P$ m1 z- {" T
也可以源于它的“最小公分母”。

' y+ O- S/ R. q+ @$ w# w0 x1 @很多被认为成功的摄影作品
# ^. V! Q; _! z* P: q2 G0 ?
也会被一些人视为肤浅之作。

6 O, o' J# `4 S9 p4 Z( T通过代理销售到图片库的照片

拍摄也许充满困难，

而他们往往会缺乏思想性。
* t% i8 ^- G( M# J' h9 M
3 X7 ^6 O6 i7 s: T' q: ]
四，好照片，能让观众产生多层次的感受

一幅好的摄影作品给观众

! n" o/ P6 z( g2 S% e+ M( k8 r) h% @提供的不仅是直接、明显的图像，
% u& y2 u8 L- V! w. \: G( \% ~
; X% V- C& i5 n! o$ A它还可以产生多层次的作用。
/ k; r# {# K$ \
" W  e' L) ?" {' B" V" O( S+ u" I换句话说，观看好的摄影作品
0 I" P& }& r( T+ R2 V" g0 a
6 n* F+ I9 V% |# f8 j, A. \4 m' V% D能够给人带来多层次的感受。
: [# t2 l, W' _, S( r* K9 w
在各种艺术中，摄影在这方面

是最突出的，因为它与
0 X7 n+ n& G9 s' k( y# [
; A) X- E# r1 _6 [0 k# \6 n真实性有着天然的矛盾关系。

7 C3 t7 a$ o8 R4 G照片是与生活有关的，

6 c4 ~5 }" t2 h7 _; _它无法脱离生活。

从创意方面看，摄影师
( Q7 y% K' L' z! }( ]! c2 i( `
) Q1 d+ p) o& k6 X" D& T. d% ]可以很好地利用这种关系。
( s2 D7 l* z+ j5 Y8 [
0 F" p+ P: w0 _% [3 F; K) {! u摄影师有着两重参照系可以表现和探索，
. I! q' F/ p. Q& E7 A$ `
& q0 t2 Y9 J' ~3 {' N但这需要创作，需要认知。

- s) C( i" \. i5 c- e引起观众共鸣是很基本的要求。
: M& w' S" w2 A* Y3 l( I
人们都喜欢发现，都想获得刺激，

1 v. I6 I  ?1 U. k) \& p# r( u1 F都乐于寻找关系和发现深层次的事物。
% K4 B3 y4 D; I3 ^6 Z/ R: n
9 ^! z" y( @0 n对于照片来说，过于明显
! J, x8 D7 [# U5 R5 b  u( Z' S
是比模糊隐晦更严重的过失，
& J" O" X! y+ i/ w
因为这是对观众智商的侮辱。
: L7 d% j3 ~: @7 r8 ~
& I1 w$ L5 ~0 k8 [# y一幅表露无遗、不言自明、
) i! Q  B3 n5 t9 S; J6 O, g
别无他物的图像很难让人多看一眼，
, [) Z2 h& h2 A; m
当然也不能让人喜欢。

最后，这些多层次的感受

观看带有意外性和不可预知性。

尽管上面的这些会让人觉得

0 [# z2 p1 h0 L7 O7 ?所有成功摄影作品

都是从一开始就构思好的，
  L' F' @) a5 ^0 k, {+ {* }' D
但有很多优秀照片却是在摄影师

起初没有察觉的情况下创作出来的。

( M6 R) }* a0 w/ h
; T9 D- V+ v* t1 j' ?% i五，好照片，具有其自身的摄影背景

7 w0 c, Y! b& @) M& q2 b对已经处于公众视野下的影像的了解，
! B% F" ~, D- [" P- y5 X3 n- E% y1 p$ ?
是好的摄影作品的拍摄前提。
; _" ]5 m5 ^. z
( l$ e/ k1 [+ Z- R- Y8 T8 x就像前面提到的，当一幅作品

: G; S/ k7 n2 B+ ?0 G, P% m: i2 R表现出对观众的迎合时，

它就处于危险的境地。

但摄影是深深地嵌入于当下的，

& X6 N) L1 [3 s/ `7 K+ `它是每个人的日常所见的一部分，
: \$ O4 Z" I$ _8 X- F6 ]
2 l0 C7 B* g3 v' ]因此它一定会有其文化背景。
& P% N, x, Q4 t4 g
摄影有着固有的当代性，

' C. a9 A  k* r) W- S大多数人都喜欢与此时此地有关的摄影。
$ H& @- e& B% j. n
: i9 q) T: M6 ^" q$ E 19 世纪的摄影只属于19 世纪，

它们迷人、珍贵，却不属于当代。

+ y' j0 A6 M: K3 a成熟的摄影师会知道自己的影像
/ |( a) P& W; F; d
在哪方面符合他人的背景。

一些摄影师会努力仿效他人，

$ w6 N) t% V' x1 a. b: u# X* [或者至少保持与他人相同的方向。
! J% Q. `  p4 U
# L/ d/ |7 z9 [0 O/ f另一些摄影师则相反，

他们会与某些摄影师保持距离。

然而，这些摄影师都会意识到
: {) a' T% o: C9 u+ l, |
观众有可能会在更广的背景下

# B6 l: l' X# y! o8 v: i& s# ^审视自己的作品。
- ~, e- T" I, D* ^3 a; l
+ \# U6 E. S0 V, V9 P例如，某个摄影师选择拍摄静物，

并相信他的作品会对静物摄影有所贡献，
; r3 g' \, L! l- z  p! Z3 K+ n
5 N% q  w( }, Q' l) C6 n' [但它们无法逃脱与保罗·奥特布里奇

: _( |3 S7 i; X9 h$ x( @（Paulouterbridge）和欧文·佩恩
3 `6 }! t8 m4 u0 M
（Irving Penn）等大师的作品的比较。
6 }# i; o! W# c

' P' H, w4 i# C六，好照片，不模仿
7 R* }& X- z* k3 {
每一种艺术都应该专注于其过人之处，
) G! C5 p! P1 l. Y; x9 L: g
, N8 b1 Z3 i/ j1 A3 b$ N0 a$ V! g而不应该模仿其他艺术，

2 Y: g! O5 ?8 ?  e. k  {) L这页是一个长久以来的观点了。

极具影响力的艺术评论家

克莱门特·格林伯格写道，

“每一种艺术的唯一、正确的胜任领域

”在于“其媒介在本质上的独特之处”，

* E: d6 J8 m6 j: `6 N1 }9 r& {任何艺术都不应该借鉴其他艺术，

以保持自身的“纯粹”。
5 {5 |3 F' B2 M+ x
+ e/ H( Y; y: {: k! O4 F因此，好的摄影作品不应该

6 ^+ I0 l: O- U试图模仿其他艺术，或者至少要
& B7 s. D8 j( J
9 W$ c* i+ e4 P" j7 J0 ?在模仿中带有反讽意味。
# p: |( N# J" R1 |2 ~
摄影应该探索其自身的媒介，

  }4 Z4 f8 }' J, ]' z1 b. A2 c( p这意味着摄影师需要
7 {& x9 {* ?6 R7 u; i
对摄影的擅长之处有清晰的认识。
* T* T" w4 ~$ D; w- j5 w- C$ M6 D/ q
除此以外，好的摄影作品
8 N' `* m0 b9 v, b
- I! k/ K) Z( K! h* z3 J- }也不应该模仿其他作品，

而应该在尽量多的影像之中
0 r6 s/ Q! V# O
* M- W% K( @! D1 [, W: a- c显现出它的全新之处。

* H3 W1 I( o3 g& M, c/ E1 }因此，纪实是摄影的过人之处，
  H+ p) k4 P( @4 |
这也引发了一种强调清晰、

客观、冷静、不涉及
- {3 E7 O3 H- M5 w" d6 q
个人表达的创作方式。
. a) o, k2 ]7 Y% E* [8 T; H" u+ w9 |
带有个人表达的、捕捉
; |0 T) s/ B# a' q$ ]' O4 I
引发情感的瞬间的纪实，

是另一种同样依赖于

; A- g5 n7 M, E  I0 p1 F摄影独特性的创作方式，

摄影的媒介的另一个特点

0 g  X; P% A- p1 ^/ L3 k0 ]就是它独有的光学特征，如眩光、

) `( {. |' R4 M+ H对焦、动态模糊、反光、投影等，

它们都为摄影创作提供了丰富的可能性。
/ ?8 ?: Q  B7 J, K& V& A! H
这一方面是因为相机可以

很容易拍摄到这些特征，
& ^( L6 c' C  r: x& g) G
9 P/ b' ]( A/ {另一方面是因为它们

/ s2 r) Q) r7 g! ~有一种虚幻性，就像照片本身一样。

桃李无言

为摄影创作提供了丰富的可能性。