成就一幅好的摄影作品——有6个要诀

敏锐思者

摄影，从一个想法开始！
8 q1 h4 V. Z7 M/ ^" x4 L
6 O5 C' |; v) y* ^爱
6 ^, ]2 @, W4 g% c' Q3 T2 F1 I' g$ |
2 `$ p( A6 V4 n
有很多的标准来衡量一幅作品的好坏，

2 D- a$ z6 {# b/ C4 _. y& k那么在国际大师的眼中，是哪些
( m/ v9 Y% x8 _+ v3 H( r, r
* @  U& ^, j3 }6 s5 i& j特点成就了一幅好的摄影作品呢？

+ _9 _* ^  ~$ C1 T( [% V
2 j6 W/ v6 c! M# h' Y( ]& N& r一，好照片，要能引起观众的反应

3 _1 v! X( \4 i+ Q6 h1 ]: m好的摄影作品是可以刺激视觉的，
" u$ u) T$ g4 z) ?' {8 k
- V, r7 u3 `1 i7 n; C从而使观众产生兴趣反应。
6 {, V& C  x, S' f
以表明图像具有吸引力。

3 ~0 \) K+ j/ I3 q如果观众的第一反应是

6 \" O, A! Y0 A“我之前看过这样的照片”，

: q: V* z9 o" [$ d! n* d那这幅作品就失败了。
& N: G/ e0 D8 [. L  k) G$ }
这也许是一个残酷的评价，
" C; K5 Q4 B' T6 V" Q
摄影师希望他们的照片

能够被观看、注意和讨论，
: N1 ?! c* B0 o6 O: Z' N
/ [6 Q/ ]2 V$ @其前提是照片必须能刺激观众，
# V7 ?2 N! n7 d9 B5 `, b9 U9 e
能引起他们的思考。

而对于需要表现出创意的摄影，

当摄影师试图猜测观众的反应时，

问题就出现了。

  I! L8 M( X  w& B6 S  L过于关注观众对照片的反应，
" I3 p  o9 [8 ]5 @) v
反而会导致失败，

照片会显得过于矫饰，
- @2 Q! x+ Y9 }4 Q9 o% W
意图太明显，难以让人喜欢。
8 ~4 S. ^; O! i+ e
摄影的观众希望透过摄影师
. w/ [3 @6 S- M5 R+ Y
具有想象力的眼睛
0 S" x# t' V; I9 ?& y6 {# k5 p
$ H9 x, T& N7 R9 X2 h: U看到一些新鲜的东西。

然而，如果人们以为摄影师

2 i) b- Q$ L$ [纯粹是为了取悦他们，

: j/ B, E9 J6 Q- H% f# f1 \1 p又往往觉得受到了欺骗。

% E% U) r4 B- N4 B( t
1 ^) F  M2 }- o1 M1 Y) N' j; S5 F二.好照片，具有纯熟的技巧
% S! q3 n& b7 P
+ W, z5 Y. o/ O# J* Y" H好的图像有很多特性，
: L0 s5 G! c3 ~7 w
9 ?# ]8 B: B% r9 B3 @' L它们在技术上或理念上是正确的，
3 ^, ?4 V% q' H+ d( L: U# x
# t4 O- h5 w; n$ E& y8 d2 K5 d) H4 U例如主体聚焦清晰，曝光适中
( \- Q" n$ F) s$ U$ h
且可以覆盖场景的动态范围，

构图能让大部分人觉得满意，
3 r- m; d6 w- n
甚至还有对主题的选择。
7 ]! ?2 ]5 _4 ]5 c, Y
6 t3 F/ [1 g" o这些及其他很多技巧，
! @' n2 y: ^$ \: b
都是不应被忽视的摄影基础，

最重要的，是了解构图、
, m# z1 L: s5 k; X9 k/ T- \
3 u5 n* k/ b- P) y) A, J布光等的原理。
5 @! Y. S! c- r8 Y: \6 d( @* _
2 h) p1 `" i& e2 Y% `( X9 X掌握了这些原理的摄影师，
% M5 ?7 o" i  _  }$ D
就可以自如地利用它们来创作。
3 @! Z+ y' f) Q, h
0 h3 p1 @+ G4 v* D. e9 a& k* N后期处理的技巧在照片中
- \, d$ ]& S6 R/ b( @
, V7 n& v/ x. v; Z) a, @  T& N也许是表现得最为明显的。
: s& `* G% {, _- p- k  b2 k
7 U& j* A) R# D3 O技巧精湛的照片可以只因为技巧而受到称赞。

下图《梦境/生活》夏雨磅礴，
( ~4 N7 N1 J+ `3 K2 |7 t
! D1 \: `) a% {; J" c  t# f一个男人缩成一团站
2 A, M. S& O3 _0 V" l! f( m+ ?  t
在乔志街和市场街拐角的雨棚下，
$ B; E- P! O5 ?% i4 c" C2 f2 \
+ A: V2 k% Z3 |在悉尼的这场雷阵雨下跑过后，
" L1 n* T0 E8 A  S! u
他的领带被甩到了肩膀上。
4 }% j: o3 F" _5 k  _# u% p0 ?
+ C" S9 A1 q+ ~! W这张照片的画面组合技巧

/ K1 O; F  P& R2 e7 w  Q在于帕克对光线-尤其

7 E8 n, U  Z: w8 \% ~' `是高反差光线-的敏感性，
( z& c  x0 m5 {; Q: }
此外他把画面不同纵深纳入画框，
" `7 k0 C; k& M9 [: d4 q
让他们之间构成平衡，
$ ^% c, I  u; q" g( ~
, p( B$ A+ J5 K5 ]同时让观众的视线可以停留在

画面中间有雨滴溅起的水花上。


三，好照片，必须包含思想

真正的艺术作品

1 u: P; a' \& ~; I. G都必须有一定的思想深度。

$ K! [7 g2 b% a% h* R, }摄影作品中的思想

可能是表面上的构图方式，
: H2 n( T5 P1 }' b. p! e
也可能是更深刻的理念。

它甚至可以让摄影师本人感到惊喜，

但照片还需要一些能够
" j- I. R% A" p
( N9 i& Q. b8 r7 j9 f& b* ~让人理解其想象力的东西。

实际上，这对摄影格外重要，
0 R% l9 a2 g: Y- z# p  N' J
因为照片是可以在没有

- J2 ?/ `8 B0 G9 P1 w- q; U任何思想的情况下拍摄出来的。
( G; s1 [  {' ?, U
和其他艺术一样，摄影的成功
1 M+ z: C5 ]3 Q+ H3 l0 R: L
- u4 K8 I% Y9 K也可以源于它的“最小公分母”。
) O6 w- S, z- `3 g, X$ p
很多被认为成功的摄影作品

5 s8 {' u3 f  h也会被一些人视为肤浅之作。
& s3 _2 F$ M1 l5 ]  z9 s# Y- V
( i% x; E, e& a% [" t0 e通过代理销售到图片库的照片
  q, z/ q6 v+ b# H5 C
拍摄也许充满困难，

$ U; U2 c' X/ S! Z$ ~而他们往往会缺乏思想性。

$ }8 j0 \! f. W3 j: q( w
9 f+ T5 V# [. w4 [0 Z  p7 @四，好照片，能让观众产生多层次的感受

1 x$ I! k) Z% S6 p( d! o" G% Z7 F一幅好的摄影作品给观众

1 O. H3 u1 j+ i2 u+ i0 }4 H% O提供的不仅是直接、明显的图像，
  ]/ s' }& y% N# {% d* O
9 Q' h' V4 [& h' O7 D. w; W3 V% @它还可以产生多层次的作用。
# e  U( s  m9 J  Q7 o
换句话说，观看好的摄影作品
( n! f6 [5 o+ D5 k, y& C
能够给人带来多层次的感受。
, f: t! j! J: w2 T) Y& {# v8 L# p
在各种艺术中，摄影在这方面
' M  F) m% m% e' ^
. }; u9 m# @) Z& G是最突出的，因为它与

真实性有着天然的矛盾关系。

照片是与生活有关的，
$ T1 n9 K5 P& A7 u0 M: d. `% N
它无法脱离生活。
- B# @) S+ y% j
0 g7 o( D! f5 O" O/ i5 J从创意方面看，摄影师

可以很好地利用这种关系。
' l( n# `. ~  F1 v) E" p
  i: P. u1 |  {摄影师有着两重参照系可以表现和探索，
- L9 n, O% c% h' H
但这需要创作，需要认知。

引起观众共鸣是很基本的要求。
& X/ M/ g6 c/ N0 n
人们都喜欢发现，都想获得刺激，
* o) {- \% }2 Z: M' N% I
7 d4 U8 T% K$ C6 N都乐于寻找关系和发现深层次的事物。
  A7 b! M- u0 X% N! @' y% N9 A# _2 x/ o7 @
0 t2 A0 m; `) ]1 J( y6 Y对于照片来说，过于明显
3 \9 y+ e) Z8 j7 B& X
/ Q( J. c, M( f( M  h* ]: H" p是比模糊隐晦更严重的过失，

因为这是对观众智商的侮辱。

一幅表露无遗、不言自明、
* w3 B: G' u, ?
别无他物的图像很难让人多看一眼，
  s5 |' k# G4 d( N' [
- K* n- f5 i$ o$ U当然也不能让人喜欢。

最后，这些多层次的感受
( s( s1 n% M% E. {0 U# ^) q0 G
5 \& \5 {% c. P# [  k3 J8 f, A! D* E观看带有意外性和不可预知性。
1 T# Q$ D) o# E) [$ W
" a% v; a. y5 y( G/ q尽管上面的这些会让人觉得
0 \4 B  N6 Z9 y  I$ a# V
所有成功摄影作品
$ g; K7 h! Z0 @7 L
都是从一开始就构思好的，
) [8 n6 Y0 G0 x$ U
' n. g5 ?# u/ {! ]6 ~3 c0 k1 l但有很多优秀照片却是在摄影师
0 X$ Y4 I1 ?/ Z' d" U
起初没有察觉的情况下创作出来的。


五，好照片，具有其自身的摄影背景
1 L. `0 x- W+ Q  v5 D3 s+ n
对已经处于公众视野下的影像的了解，

是好的摄影作品的拍摄前提。

就像前面提到的，当一幅作品
7 V) R' ~2 v$ P! `: S
6 l- O. L4 P: X) c表现出对观众的迎合时，

它就处于危险的境地。

但摄影是深深地嵌入于当下的，
& G; c7 W, B! V# b# J$ D2 m3 a3 V
它是每个人的日常所见的一部分，

因此它一定会有其文化背景。
, {0 W  e9 H1 j
8 b4 y! g. y  ^- x, C摄影有着固有的当代性，

大多数人都喜欢与此时此地有关的摄影。

19 世纪的摄影只属于19 世纪，

它们迷人、珍贵，却不属于当代。
4 C" z( p5 K2 g; b
成熟的摄影师会知道自己的影像
; M0 m8 Q! W4 Z5 f
在哪方面符合他人的背景。
7 J$ E- A! O. o) r# Q& M
一些摄影师会努力仿效他人，

或者至少保持与他人相同的方向。

另一些摄影师则相反，

他们会与某些摄影师保持距离。
0 s' B! P7 B: H$ e& ]0 \5 ^, ~
5 y0 V* p! A9 `然而，这些摄影师都会意识到
' o2 j) X3 Q4 k" G4 M2 I
( p' v3 G9 O) J& j  ~, E9 H+ m. W观众有可能会在更广的背景下

审视自己的作品。
/ u9 N: R  T( h, _; f
" a6 D8 [1 B, a8 |( F3 I例如，某个摄影师选择拍摄静物，

并相信他的作品会对静物摄影有所贡献，

8 Z; h8 g% R7 f: {但它们无法逃脱与保罗·奥特布里奇
1 q( m) v1 f* A# F7 q& @
. C1 {7 G  v' N# L& o（Paulouterbridge）和欧文·佩恩
1 }8 b4 e( s2 _" v) p) i
% ^6 V6 p3 u, {* s3 x  o* L- g" C（Irving Penn）等大师的作品的比较。
2 u: H+ n# ?, I9 @" f3 ?& @
/ X6 T  q8 N- Y% F; u  K# M
六，好照片，不模仿

每一种艺术都应该专注于其过人之处，

而不应该模仿其他艺术，

% x9 ^! \# ^7 P' \. g这页是一个长久以来的观点了。

0 j# {! M# B% g0 S; N7 Y4 p+ j; Y极具影响力的艺术评论家
# u. V  s' @2 E$ l$ X' j4 e$ c
克莱门特·格林伯格写道，
' D0 l( t& k' `& J
! ^8 e- R: G+ o“每一种艺术的唯一、正确的胜任领域
$ t: [& z; k5 x" k+ d' i$ F! }
8 d1 u4 |& d7 }7 U! Z& b+ ^8 f”在于“其媒介在本质上的独特之处”，
* \2 ?  ]2 x! o% z6 d* Z, y
任何艺术都不应该借鉴其他艺术，
. o+ B& o4 Y8 G' H! q, ]. ^
以保持自身的“纯粹”。

  a6 a7 Z6 h. [! I7 Z因此，好的摄影作品不应该

$ y" O' f- {! X试图模仿其他艺术，或者至少要
- _* L; S' s1 D( a
在模仿中带有反讽意味。

摄影应该探索其自身的媒介，

这意味着摄影师需要

对摄影的擅长之处有清晰的认识。
  \6 z- D: G2 w  m6 Y
除此以外，好的摄影作品

也不应该模仿其他作品，

, H% W2 B) A7 t2 J而应该在尽量多的影像之中
% B; V2 `6 {  O6 z
显现出它的全新之处。

& j1 s# L8 }, t; f2 D因此，纪实是摄影的过人之处，

' H7 L& e" B; w! l- @这也引发了一种强调清晰、

客观、冷静、不涉及

个人表达的创作方式。

, m6 B7 B: H) D2 Z* D( \; z带有个人表达的、捕捉
" L  ~& ]9 r0 y
引发情感的瞬间的纪实，
+ m7 R1 i0 N: j& y; m: m
是另一种同样依赖于

摄影独特性的创作方式，

) O* w) u" g0 G* Z# ?摄影的媒介的另一个特点

: a6 m4 m# |" x6 @0 o4 p5 X# L7 R& [  h就是它独有的光学特征，如眩光、
8 o: C# o9 @! h2 D: V
对焦、动态模糊、反光、投影等，

它们都为摄影创作提供了丰富的可能性。
& C- u9 S- Q& P) I0 ^5 f6 K
这一方面是因为相机可以
9 k- ]# x5 V/ F) X, r6 t3 k
  K0 M  m4 K( `1 Z$ u6 {很容易拍摄到这些特征，

! F2 _  V7 ^" _  Q6 a9 `4 E* k) p3 N另一方面是因为它们

有一种虚幻性，就像照片本身一样。

桃李无言

为摄影创作提供了丰富的可能性。