成就一幅好的摄影作品——有6个要诀

敏锐思者

摄影，从一个想法开始！

爱
; }! H$ x2 h$ ]3 w5 K; W) Y
6 _  }1 K$ J* [5 S
有很多的标准来衡量一幅作品的好坏，

! p$ c0 U* \2 f5 P. C& O那么在国际大师的眼中，是哪些

  m; ^/ n' l( j; l* [3 x特点成就了一幅好的摄影作品呢？
2 U: ^9 w+ @3 z6 m: }. C

  n! T* b+ i4 E一，好照片，要能引起观众的反应

好的摄影作品是可以刺激视觉的，

从而使观众产生兴趣反应。

' }$ {1 N9 L) Z5 P9 y' p以表明图像具有吸引力。
% U% y$ f% z1 o1 z; c! p
如果观众的第一反应是
6 j, @) o. v. O' }% Z+ S, r  `
5 L: u* f/ e1 p$ Y“我之前看过这样的照片”，

: b2 z! }; q/ s, d8 t% m4 {那这幅作品就失败了。
. N, R( T/ T* E5 y- Q$ L
! q! G: a3 m2 N这也许是一个残酷的评价，

摄影师希望他们的照片
+ C0 d8 s, r: ]
能够被观看、注意和讨论，

5 a2 h, ~* Z4 b2 F2 B其前提是照片必须能刺激观众，

能引起他们的思考。
0 U: M( g. t3 U9 W9 G/ n7 q
; ]: j& J9 `2 r' n2 |( E4 i8 U" a. t而对于需要表现出创意的摄影，

9 S1 p/ m% D/ e# r. Z6 y: D* o当摄影师试图猜测观众的反应时，
' f; p# ~+ \& F/ M
问题就出现了。

过于关注观众对照片的反应，
( [5 ~+ J$ q; D3 t* s3 t
反而会导致失败，
% p( R- ?0 v1 O  I
照片会显得过于矫饰，
  p4 d6 I7 q$ O
9 d, v- _& O! l/ p意图太明显，难以让人喜欢。
; x" L# Y5 A7 i
$ }: Q) h  K( D) `5 C$ X, w摄影的观众希望透过摄影师
9 a, n! Y) E: ]  ^! w
具有想象力的眼睛
; w8 P2 y; _# h& h) P
9 t9 X7 K& D: z# x2 v看到一些新鲜的东西。

' M% i! o; L' ?/ ]8 m& I然而，如果人们以为摄影师

' M: G8 C% s9 l纯粹是为了取悦他们，

' F2 x" ?2 \0 P0 M7 W又往往觉得受到了欺骗。
& D& X3 D0 p9 N' O# G3 s3 u4 J

二.好照片，具有纯熟的技巧

, ?6 b2 `* Y, `3 Q9 i5 W* P( Y& R好的图像有很多特性，

: J8 K, q; j- P它们在技术上或理念上是正确的，
3 w3 }4 w/ k0 y+ E
例如主体聚焦清晰，曝光适中

且可以覆盖场景的动态范围，

/ u! B, J2 c2 q/ [/ @, q构图能让大部分人觉得满意，

/ d, W9 F' |' y' H8 ?! l' L甚至还有对主题的选择。

这些及其他很多技巧，

% @3 l& U4 r( b# [都是不应被忽视的摄影基础，
2 P1 g$ l6 i' o( v7 G, i
8 ?) u2 h% i. ]/ P( @) y最重要的，是了解构图、
6 _% m' D) F& \! b4 y; S
0 E* j0 F* @; ?+ r2 g9 A- d$ Q( \  ^布光等的原理。
, d8 G1 M3 B1 n! W' A! \* `
1 B! X$ ]! [4 _* X+ ^0 ?+ x4 H7 W掌握了这些原理的摄影师，

% a; r2 I8 ~& J; `( x" C就可以自如地利用它们来创作。

& v/ _& ?& N8 J& I5 \4 \$ W" W# O6 U后期处理的技巧在照片中
6 }& g, U5 n$ z/ c
也许是表现得最为明显的。

4 m7 S* a( m0 a- G% J) J8 \' X技巧精湛的照片可以只因为技巧而受到称赞。
+ E, ]4 A" Y  f; V" q; M! f/ j- ]
下图《梦境/生活》夏雨磅礴，
! T) k4 o/ Q2 I% x+ e
1 P3 L+ u" t6 l一个男人缩成一团站
( R1 u# V& m& ^1 l4 e6 O
在乔志街和市场街拐角的雨棚下，
: t7 U  D& O$ H, u! M1 a
在悉尼的这场雷阵雨下跑过后，

) m3 [* y* N- p& ^他的领带被甩到了肩膀上。
, C& K! D: v8 H8 W
0 {% j7 j' n. d0 H7 r  E这张照片的画面组合技巧
- E3 e1 S* O  G9 L; v
在于帕克对光线-尤其

是高反差光线-的敏感性，

! v# _2 ]6 D3 |2 y2 \8 M% ~! L此外他把画面不同纵深纳入画框，

, S, e8 r; _# ~: P! z) U让他们之间构成平衡，

5 u, V: ]5 ?2 j) C- j2 H9 A! \5 C/ k0 G同时让观众的视线可以停留在
0 Y5 b  D  z7 `
! s+ V0 T0 S) x$ K画面中间有雨滴溅起的水花上。

0 `; V2 c7 ^, I( F8 G" g* \8 }) o6 s
% l& j! r1 z' `4 j& @5 S) @: }三，好照片，必须包含思想

真正的艺术作品
/ J  g9 F6 G- s0 g
都必须有一定的思想深度。
* l1 r+ B+ O1 ~
摄影作品中的思想

$ z! V# F  |9 q: ~8 x& X( W可能是表面上的构图方式，
! v) t5 n! W/ r% o( l7 J
" J; C6 ]/ Y+ T4 h! A0 a% s8 p7 h/ ^& `  z也可能是更深刻的理念。

! N1 ]* ?* i( x$ f; U. q. \" G$ `它甚至可以让摄影师本人感到惊喜，

但照片还需要一些能够
% i9 }( Z8 o% z9 i# D) d
让人理解其想象力的东西。
' X1 s; q) S8 z8 }
实际上，这对摄影格外重要，
$ u/ N9 d! B" ]* m4 G. T7 b
因为照片是可以在没有

5 m* u) _0 l$ b( f' _任何思想的情况下拍摄出来的。
# N* l7 K' t, V! |: X& v5 N
和其他艺术一样，摄影的成功
' U1 k! y: o! q1 B0 E
' d# K5 e1 [% f2 P也可以源于它的“最小公分母”。
7 W" L. N! _0 E, T( u2 z
- \& |& c1 Q3 e/ c; {  v# A很多被认为成功的摄影作品
5 K5 ~, F1 p% G
: C9 c- C" f9 v5 J9 v7 }8 _也会被一些人视为肤浅之作。
7 z. \  B4 A4 g
通过代理销售到图片库的照片
" a" P% j. a' F
拍摄也许充满困难，
5 r; h4 F" ?  J" I+ k2 X- {: e' D. ^
* ~1 P$ n. V0 i" R6 e; e而他们往往会缺乏思想性。
" D9 n+ B" }  E4 P( A. Z) E) [7 [

1 X* T; \' K) i6 o" s四，好照片，能让观众产生多层次的感受
. S) q- w3 x: o
0 q5 ^6 [, v& L一幅好的摄影作品给观众

, T7 c9 @7 O' g提供的不仅是直接、明显的图像，
, B6 v3 i% }! B7 \" @4 d; e
- i. l8 b* I  z7 n. l+ j它还可以产生多层次的作用。
/ e. }5 b9 m8 b  p- U: ?8 v% U
) G3 Y/ E# v" [- I7 [换句话说，观看好的摄影作品

/ f* A$ ]9 Z: n$ i5 g/ N能够给人带来多层次的感受。

在各种艺术中，摄影在这方面

是最突出的，因为它与

, p1 D6 z5 c* N3 s1 n真实性有着天然的矛盾关系。
; E" E6 X" D. r; h6 V. l4 F
6 h+ T& u; G- c1 z9 o照片是与生活有关的，

" b+ Z. I' d7 L8 ^# c8 Y+ Z* B5 |它无法脱离生活。
: Q7 h9 V7 c. G6 Y3 A( Q
从创意方面看，摄影师

9 ]+ f, |" O' Z5 k可以很好地利用这种关系。

摄影师有着两重参照系可以表现和探索，

但这需要创作，需要认知。
6 ?) K0 {* G9 w* J; n" ]7 N
引起观众共鸣是很基本的要求。

) {, P( _: X5 O- @* t0 |7 u人们都喜欢发现，都想获得刺激，
9 z) p6 W1 ~& K1 h( x
" z' S. f( I6 P+ y, Z都乐于寻找关系和发现深层次的事物。
. ^6 Y, z: N) W6 c& i
' D3 [; }3 L" I+ _2 m7 k: u对于照片来说，过于明显

8 J$ o: P8 j( [% T是比模糊隐晦更严重的过失，
- g" ~  G) A5 k& O* v
/ y: {; n2 M+ A9 u* ?. V因为这是对观众智商的侮辱。

6 @- `' m0 c2 X# c一幅表露无遗、不言自明、
8 N, I7 ^1 m2 Z, ^8 s) ?$ w; [
2 J2 h/ X$ G* B. ^别无他物的图像很难让人多看一眼，

当然也不能让人喜欢。

最后，这些多层次的感受

观看带有意外性和不可预知性。

尽管上面的这些会让人觉得

; w4 K6 r) ~( s所有成功摄影作品
# P8 T- [7 H) B6 V
都是从一开始就构思好的，
8 T, N! {" ^( a; V4 e, p! H& k* q
但有很多优秀照片却是在摄影师
6 j, O! W, X% d6 y  c7 t4 \  q
起初没有察觉的情况下创作出来的。
8 p" B5 p, [5 x' }$ D8 m3 M% U

: E" N0 J0 J! _& t  e  M五，好照片，具有其自身的摄影背景

对已经处于公众视野下的影像的了解，
' ~) @% N: S8 g+ `# m2 J+ f, p
是好的摄影作品的拍摄前提。
) {- Y' P4 G! E7 V8 \( \# a
就像前面提到的，当一幅作品
/ k+ j) g/ j  h: [/ G$ y, D; ?
表现出对观众的迎合时，

它就处于危险的境地。
- D, O; _% |* P  _& n! a
7 e3 H' \" K, ~  \+ F" }但摄影是深深地嵌入于当下的，

0 m7 ^" `# I' B  N# g* Q2 k' k它是每个人的日常所见的一部分，
+ ~  i- {7 V; m  l
5 N; U6 \' Z0 c4 F因此它一定会有其文化背景。

5 ]* ^# k$ r6 {1 z) B4 x摄影有着固有的当代性，

% M0 L! q+ x1 _# }4 F( S大多数人都喜欢与此时此地有关的摄影。
* T' n# M/ s; o$ {
2 ^) |# E# S7 k: U* C 19 世纪的摄影只属于19 世纪，
/ H; t; B5 J* Z) M$ d& z; D; |0 q% e
它们迷人、珍贵，却不属于当代。
  b. {& K4 D5 B- j
成熟的摄影师会知道自己的影像

在哪方面符合他人的背景。
5 Y, ^# U. k) \" ]" {% |% g0 r2 _: C
一些摄影师会努力仿效他人，
/ _4 u7 d, {" c* b& K( n
2 v' ^* n- h3 ?% E/ o4 O) g! @或者至少保持与他人相同的方向。
+ e, N+ V2 i6 {4 T
# {0 x$ D. h5 m4 h' A  q1 l另一些摄影师则相反，
  K; }, b( d' _& b  m
他们会与某些摄影师保持距离。
( Z' a$ \0 J0 K/ g" k% S0 H( p$ v# a
" D  {" [4 i2 w+ R( b' m" q然而，这些摄影师都会意识到

8 V% w5 ~4 t7 _" H# f/ C观众有可能会在更广的背景下
. n3 \5 E& A3 \7 ~3 j0 v
审视自己的作品。

例如，某个摄影师选择拍摄静物，
; I/ T+ a8 F, _6 S
4 }# ~! g, U. B+ D9 N并相信他的作品会对静物摄影有所贡献，
: N! f9 @$ \1 P) p" `4 ?1 T# Q
0 F0 M" L. E2 b! @* f% ~% x$ J但它们无法逃脱与保罗·奥特布里奇
5 [9 S" h: v1 W1 `+ C* j( j
（Paulouterbridge）和欧文·佩恩
6 X5 @. {( d9 V0 m- T
" H$ j. i- h; @+ N6 T+ }$ Q" y: @（Irving Penn）等大师的作品的比较。
6 e( Y# L9 ]( U: z7 S& ^: |2 Y4 Z" |
( X0 ^& n9 w- d: p- K  F
: H( }# g1 z" V& h7 M- ^. U六，好照片，不模仿

每一种艺术都应该专注于其过人之处，

而不应该模仿其他艺术，
- l# T/ N' ?) j
# {5 j- L9 S% {3 L2 I* P这页是一个长久以来的观点了。

极具影响力的艺术评论家

克莱门特·格林伯格写道，
/ p; f" s8 k# o# {8 r0 ?
# F" h2 X" z5 U* |. s“每一种艺术的唯一、正确的胜任领域
+ ]( R( Q' Q) V8 G; u: D5 b
) A0 n8 P/ Q) w  v! f”在于“其媒介在本质上的独特之处”，

' {2 r2 a4 _4 E9 H0 C, a任何艺术都不应该借鉴其他艺术，

) B, P3 B7 p5 m) l以保持自身的“纯粹”。

因此，好的摄影作品不应该
7 E4 \/ _& X! S0 j7 J5 ?
试图模仿其他艺术，或者至少要

在模仿中带有反讽意味。
' t3 Y. @% ]5 ?$ r2 \
摄影应该探索其自身的媒介，
8 G* x) }. \) e8 ?2 w/ v& f' h" q
这意味着摄影师需要

2 k% Y; T& |- E, t6 w5 ~对摄影的擅长之处有清晰的认识。
/ @- v  Q$ J8 A+ k4 O! H, Z0 i: d
6 l2 j* U: M- M' F除此以外，好的摄影作品
: S' L' ?1 l( o
也不应该模仿其他作品，
" a- x0 ]9 T5 G1 `3 Z
- l4 g" s1 ]4 d而应该在尽量多的影像之中

显现出它的全新之处。

& y1 I1 x; t- U. n1 _1 l因此，纪实是摄影的过人之处，

' O4 L+ [: ?3 \) ^* Q, i4 P这也引发了一种强调清晰、
5 ]' w0 ?, x3 T) C- E; {
客观、冷静、不涉及
4 x. M+ A2 H" G5 r+ d
' Z  [* ^& \5 U" _个人表达的创作方式。
4 s7 [( \8 N' M# K5 I$ \- V( k* B
带有个人表达的、捕捉
! m! t6 a8 s" e- z: j- L
引发情感的瞬间的纪实，
" v& V4 \" G9 e# ^/ S  g
是另一种同样依赖于

5 o1 `& ?1 B: `7 f. s& M+ h$ Y摄影独特性的创作方式，

摄影的媒介的另一个特点

就是它独有的光学特征，如眩光、
* Q; P) l$ e& e. v( v" H) ^
6 Y8 F1 @4 w; {1 d3 ?对焦、动态模糊、反光、投影等，

它们都为摄影创作提供了丰富的可能性。

这一方面是因为相机可以

5 @! x- t, v5 E8 c* m6 F0 {/ F很容易拍摄到这些特征，

另一方面是因为它们
& @. p1 ]& m% G1 Q5 I
有一种虚幻性，就像照片本身一样。

桃李无言

为摄影创作提供了丰富的可能性。