成就一幅好的摄影作品——有6个要诀

敏锐思者

摄影，从一个想法开始！
, `( M7 S3 ?' X  `! m- Y
爱
+ V0 K1 r! q! L8 c' s' K; Y$ b- P
  V2 }* U2 R% o& J' U
( w2 o- |; J2 a* S: h有很多的标准来衡量一幅作品的好坏，
- U3 Z2 j5 }& N  E8 N$ \1 N# J
5 v7 F  {0 Y1 |! S3 F4 F, X1 F4 Q那么在国际大师的眼中，是哪些

  d: S0 p! o( D2 H' q特点成就了一幅好的摄影作品呢？
" w$ w4 q/ ]3 T" u7 Q, H
2 K( E% {5 z" R
- f) @4 h$ k9 s! k. M+ v8 t一，好照片，要能引起观众的反应

好的摄影作品是可以刺激视觉的，
6 C% A- `9 @4 R. w
8 H4 |/ K9 ]) V' h' J从而使观众产生兴趣反应。

- r9 X, U8 {6 P/ |2 `以表明图像具有吸引力。
% S; [% N; r7 r* b4 p
如果观众的第一反应是

“我之前看过这样的照片”，

  P! v) A6 q3 h, k. Q! O0 }那这幅作品就失败了。

0 f; o: Y! z% S7 L8 l+ Y这也许是一个残酷的评价，
" P3 o) z: Q3 p4 z  Q- h, N
3 N, h" T- `% c9 o9 }5 O摄影师希望他们的照片
/ M6 N, {2 |* G9 Q! {; t
能够被观看、注意和讨论，
# |/ f6 P: m! @) g! W; ?
0 A/ ?$ m  B' ^# A其前提是照片必须能刺激观众，
: k1 ?  M' p- L7 j
& K  U- v' t4 Y2 M* e, d能引起他们的思考。
6 f) ~: o$ s# e
而对于需要表现出创意的摄影，
4 R. R8 |6 K2 y3 o  B8 ?
9 }" z6 j3 ?% w( G" G. m当摄影师试图猜测观众的反应时，
3 L9 m$ I7 U2 n' Z0 H
! x- y; ^5 m: S& V- y问题就出现了。
4 s; M1 x3 }0 x
过于关注观众对照片的反应，
: h" L- d$ e7 ~& d( s
反而会导致失败，

* M' \' |2 }7 o$ Q4 V, V3 E照片会显得过于矫饰，
* V! H# M' I" }
. [, I9 T( V, U- P9 m意图太明显，难以让人喜欢。
( J  o: O% \+ E( }2 s  Y
摄影的观众希望透过摄影师

具有想象力的眼睛
( N# r+ k1 N) K
/ B+ |- o$ A" R看到一些新鲜的东西。

1 Y5 ]$ W1 Y; L然而，如果人们以为摄影师
: G# `! H6 u2 t# a
纯粹是为了取悦他们，

又往往觉得受到了欺骗。

  U- @# d8 k, ~# z4 h1 E
二.好照片，具有纯熟的技巧

' J( D% O5 C) e  r6 G好的图像有很多特性，

它们在技术上或理念上是正确的，

例如主体聚焦清晰，曝光适中

2 p2 \9 L- ]# T' U: J# W5 d且可以覆盖场景的动态范围，
5 s0 T* `5 L! _, l1 x
构图能让大部分人觉得满意，
; p7 G. M" D! e
甚至还有对主题的选择。

" Z5 X5 p% o- w% [$ E  B: F这些及其他很多技巧，
# e4 }  t- }6 m  ^
* ]: I# P7 e; _2 `1 n* ?, z- j, P都是不应被忽视的摄影基础，
( w9 q8 Q' b* q9 B" N
" c$ w# Y, T4 i! ~$ K# f  R( F最重要的，是了解构图、
: I/ T* V% \' G. a# T
! x- M- |* G; i% ?6 q0 l布光等的原理。
4 n1 ^- o7 d5 G0 ^3 s
掌握了这些原理的摄影师，
* w) M7 a3 i* Y. Q- S0 J  ?* e, H- @
就可以自如地利用它们来创作。

后期处理的技巧在照片中

也许是表现得最为明显的。
* u6 D, a( C5 W% y9 p9 y
/ C7 F% H" _2 L. t技巧精湛的照片可以只因为技巧而受到称赞。
9 L) D  T8 M9 {. m( T* ~
下图《梦境/生活》夏雨磅礴，

一个男人缩成一团站

在乔志街和市场街拐角的雨棚下，
# T; W" }' w7 E, R8 @* O
+ R2 G$ Z, l+ h$ d6 y- O7 I5 {在悉尼的这场雷阵雨下跑过后，

他的领带被甩到了肩膀上。
' _/ R  a8 J2 l* p0 n$ @
这张照片的画面组合技巧

在于帕克对光线-尤其
$ a% y, \. K6 g. h0 F5 D2 h8 y
是高反差光线-的敏感性，

此外他把画面不同纵深纳入画框，
& Z1 B( ~$ S4 A0 l! [
让他们之间构成平衡，
0 ~4 q& J4 s# E" d0 V
同时让观众的视线可以停留在

) i+ H/ k4 t' F' j画面中间有雨滴溅起的水花上。


三，好照片，必须包含思想

  u1 K$ o! s1 v" V$ w$ B# a7 `2 n真正的艺术作品

都必须有一定的思想深度。
! W+ u+ B" R4 m7 o
& J5 Q! \5 ^, y6 f. R; C! h( I摄影作品中的思想
  P3 o3 \' l/ ~) o: ^/ D
可能是表面上的构图方式，
% T5 t/ j2 i9 f9 t. P/ p
$ h7 G) j/ |- U5 D8 H: d也可能是更深刻的理念。
( q+ B9 g" x, j5 Q6 T0 x" u* t* w
3 w3 k9 f+ r# j; ~+ U0 ?它甚至可以让摄影师本人感到惊喜，

但照片还需要一些能够

' V( g1 q# s: m" n让人理解其想象力的东西。
  E% P# R% {: i0 A. E5 S% |& Y' ~
实际上，这对摄影格外重要，

6 o3 ?' g8 x, K8 p因为照片是可以在没有

% t; ]) G3 Q0 z% i& @% ]任何思想的情况下拍摄出来的。

% Z8 o" q3 g1 i" K: _/ V和其他艺术一样，摄影的成功

% \3 y0 a- p' J+ r+ C# _也可以源于它的“最小公分母”。

很多被认为成功的摄影作品
5 i3 u  q9 r2 O) Y& ~
也会被一些人视为肤浅之作。

通过代理销售到图片库的照片

2 N3 Y/ f8 X, K  c: Y( i! _拍摄也许充满困难，

, p; k) x1 y5 F% a) h3 o6 e而他们往往会缺乏思想性。
, Y* V& W! Q" p" n# K  X
" F5 U2 W% G5 d) J! Y
# {" X) p$ q( O( K' c四，好照片，能让观众产生多层次的感受

一幅好的摄影作品给观众
; U0 a2 {( I) q: X- b
提供的不仅是直接、明显的图像，
5 b  a- ~4 ~# ]9 Z
它还可以产生多层次的作用。
, e+ c$ ~4 p; F/ f
换句话说，观看好的摄影作品
; I& o' D* b2 V& [
能够给人带来多层次的感受。
$ A/ L; u* C* u2 m3 L, f. @
7 H! o4 H2 p" C' f: g" ]在各种艺术中，摄影在这方面

是最突出的，因为它与

3 C5 {7 I$ _6 m# Q+ I" w2 f$ U真实性有着天然的矛盾关系。
; g3 b2 q2 q7 ^7 W" D. o# Y
照片是与生活有关的，

3 ~2 `! z5 S1 j: ?) X% V它无法脱离生活。
' V/ Z$ L& V: D7 S; ?" n
从创意方面看，摄影师
# z( o! O& P3 j
8 @! l. v! \  e4 i5 d5 m可以很好地利用这种关系。

1 c3 r7 v+ c( `- J摄影师有着两重参照系可以表现和探索，
0 |* B3 B* A! y1 |# c
但这需要创作，需要认知。

4 |+ \- y6 h/ q3 Y引起观众共鸣是很基本的要求。

人们都喜欢发现，都想获得刺激，
: j+ ]/ N$ |2 V) e9 L, ~
! Q, F. I% y3 `( o; w" z6 }+ g. U0 s都乐于寻找关系和发现深层次的事物。

& A5 k5 @* ]: r+ x对于照片来说，过于明显

9 k& }0 [1 V* b是比模糊隐晦更严重的过失，
5 q7 d, K, p& g% K- C$ V) i
/ F" {, H' ?. O因为这是对观众智商的侮辱。

9 X- \: K6 c* ]/ F一幅表露无遗、不言自明、
  H) @/ }& w$ U5 _, y5 I3 r
别无他物的图像很难让人多看一眼，
4 e. A$ J' w- E+ N) f7 h
5 h( I# p. E1 S8 I) j当然也不能让人喜欢。

' {3 s! M  l5 b8 R' w最后，这些多层次的感受

观看带有意外性和不可预知性。

尽管上面的这些会让人觉得

所有成功摄影作品
* m4 l0 n- u3 T  f; O+ u& u
都是从一开始就构思好的，

' c" Q3 |) `3 k% @+ U但有很多优秀照片却是在摄影师
* H7 x* J- w& `' }2 I
* I% a: w+ e  {起初没有察觉的情况下创作出来的。
! J3 P5 B! V% {2 R

五，好照片，具有其自身的摄影背景
+ p+ \, R' v: m8 G- Y9 Q8 i
3 p  e5 ]4 x0 k% e: h对已经处于公众视野下的影像的了解，

+ N9 n9 c" c; K: \7 y是好的摄影作品的拍摄前提。
+ |/ N7 o0 x( U. j- V( ^% O
就像前面提到的，当一幅作品

/ N0 ^0 L, A! r+ D/ c表现出对观众的迎合时，

它就处于危险的境地。

2 O* _# s8 l7 F! J9 O6 o但摄影是深深地嵌入于当下的，
3 W! o' B. D+ z" x5 {/ R2 g* S- v
. u, E1 P/ j2 ^" R1 P, B2 j它是每个人的日常所见的一部分，

0 l% g& X, j2 f6 b5 t$ v因此它一定会有其文化背景。

( {& E4 G7 v* n+ B5 R. W' N摄影有着固有的当代性，

大多数人都喜欢与此时此地有关的摄影。
0 a9 n1 i7 [) Y: i2 M! u* O2 z
19 世纪的摄影只属于19 世纪，
3 ]7 {: i- w! i, K. y1 q2 |9 Z
( X, G; A7 N/ ?' z9 D它们迷人、珍贵，却不属于当代。

成熟的摄影师会知道自己的影像
# e# g2 k! Y4 Y9 l0 r* W
在哪方面符合他人的背景。
. o; [! ?4 f( _
一些摄影师会努力仿效他人，

或者至少保持与他人相同的方向。
; P% |; t& X2 q, V. R9 T3 [
" w4 {% f! f! y) T0 I$ M" {# V另一些摄影师则相反，

他们会与某些摄影师保持距离。

  p1 W- t, @) @; q8 W: m然而，这些摄影师都会意识到
3 v- v! j$ ~! b, e  w* Q
, d( g( L+ l% T2 R6 j观众有可能会在更广的背景下
3 ?* [: r. j$ ~6 G
审视自己的作品。
$ {* I) d. x# U5 q6 n
例如，某个摄影师选择拍摄静物，
5 |0 {9 C! ~$ @, E' |' Q$ q8 ^/ F2 N
并相信他的作品会对静物摄影有所贡献，

但它们无法逃脱与保罗·奥特布里奇
; V& E9 P, h% d) K4 k9 t: B
6 n+ I) a' x; e- }（Paulouterbridge）和欧文·佩恩

) ?1 X! \0 y6 t! X1 F$ V（Irving Penn）等大师的作品的比较。
2 ?# [* C7 h8 M. r% u7 @

六，好照片，不模仿

0 g- Z5 A* V/ u! v: c0 ]0 M每一种艺术都应该专注于其过人之处，

+ ^; N: i# f# S+ n" ]* s而不应该模仿其他艺术，
, A' W; L: y  c5 F6 p2 H; s& V
$ Z8 T2 u1 o; ^) R这页是一个长久以来的观点了。

& D9 j4 C) }: s+ v3 G! l7 z极具影响力的艺术评论家
, d0 E9 l% e; g* j3 T& c* ^+ |/ w
克莱门特·格林伯格写道，
, j& E4 C9 A5 W
( ], \# O) y0 C! ~1 Y  {1 J5 u“每一种艺术的唯一、正确的胜任领域

1 C' V5 m9 V& `6 |0 P) g4 n. `4 f”在于“其媒介在本质上的独特之处”，

+ B' C  ?# J9 D4 A7 |+ z! z0 Z任何艺术都不应该借鉴其他艺术，
% L4 N% U8 u3 o" c# I* M
以保持自身的“纯粹”。
' k. F9 m4 z, [
因此，好的摄影作品不应该
5 c0 Z* D& H7 {: [" f1 d
+ w! b+ b5 T, O- I3 D, d试图模仿其他艺术，或者至少要

在模仿中带有反讽意味。
: |! d1 h0 |% C; w
摄影应该探索其自身的媒介，
0 L% m: A& k/ q7 q9 I
这意味着摄影师需要

7 w* E" o7 a7 U. n对摄影的擅长之处有清晰的认识。
3 @4 u4 h' l0 }) K6 H
除此以外，好的摄影作品
4 a$ Y# Z9 Z1 t* l2 q
也不应该模仿其他作品，

而应该在尽量多的影像之中

显现出它的全新之处。

因此，纪实是摄影的过人之处，

& o% e# e2 s# @这也引发了一种强调清晰、
! U2 Z* J- Y; Z0 Z; m! P
! s6 z7 A* p: K8 `8 M客观、冷静、不涉及

个人表达的创作方式。

- D0 T- K2 E2 h: V. Z5 J7 {$ f- a带有个人表达的、捕捉
' i$ t% F# m# J- |% s4 k
, W$ J8 I4 X2 n2 m! `引发情感的瞬间的纪实，
8 N, S; F8 O3 T; [5 d: k1 h
是另一种同样依赖于

摄影独特性的创作方式，
3 A8 }; f% c! D& F
摄影的媒介的另一个特点
9 k; t0 Q7 {; m% v$ T
就是它独有的光学特征，如眩光、
* P0 H/ p) X) S
) y8 [. A+ P/ B+ Q5 @对焦、动态模糊、反光、投影等，

  ~; K7 q5 m4 _它们都为摄影创作提供了丰富的可能性。
- j0 c# f& C+ B$ f$ }9 J  j
这一方面是因为相机可以

: v0 W, @  a6 T2 W4 v/ r5 B: z很容易拍摄到这些特征，

另一方面是因为它们
" n$ F; C: I* U: M7 b. i% z
" k! `: p$ U, M0 ?; k4 p有一种虚幻性，就像照片本身一样。

桃李无言

为摄影创作提供了丰富的可能性。