农民画时代、时代画农民

山贼

　　出乎想象的农民画

　　在国内各大美术馆每年展出的各类画种、各种题材的大量作品中，很少能看到农民画的展览，除了记忆中抹不掉的上世纪五六十年代人们熟知的户县农民画，今天的户县农民还画画吗？随着城市化进程和产业化进程的加速，全国的农民画是一个什么样的发展态势了？别说普通观众了，可能连美术界、连我们的美术家们也了解甚少。于7月6日在浙江美术馆开幕、展期30天的“农民画时代、时代画农民——全国农民绘画展览”将打开所有的问号。开幕当天，这道丰盛的“农家菜”就惊呆了天天讲究着精细的城里人。这道“农家菜”并非是人们传统思维想象中的“土”和“粗”，却是城里人没想到的——规模之庞大、艺术想象力之丰富、思想立意之高远、笔墨之传承与创新的整体绘画水平，要远比人们想象的时尚、专业、有眼界。这个展览被美术界专家称作是今年最大、也是最重要的美术活动。

　　时代之美

　　作为首届中国农民艺术节活动的一部分，“农民画时代、时代画农民——全国农民绘画展览”由中国文联、中国美协、中共浙江省委宣传部共同主办，由3个特色展览和一个研讨会共4个部分组成。“农民画时代——全国农民画作品展”展示了来自全国27个省市自治区的400幅优秀农民画作品；“时代画农民——新中国农民题材美术作品展”展示了现代美术史上表现农民题材的经典作品100幅，其中包括了中国美术馆、浙江美术馆等国内知名美术馆的馆藏及当代知名美术家的精品力作；“来自画乡的报告——全国农民绘画文献展”展示了自2009年下半年以来，由专家实地走访农民画乡收集的从上世纪50年代以来农民画从起步到发展再到成熟的第一手资料，包括10个有代表性的画乡各发展阶段的代表性作品300件，农民画乡大事记、调研报告、农民画乡研究性论文及农民画衍生产品等。值得一提的是，这次推出的中国农民画调研报告，是中国文联、中国美协协同美术家们历时一年调研考察后推出的具有史料价值的报告，是对当代美术界的重大贡献。
　　有着“中国现代民间绘画画乡”之称的浙江省嘉兴秀洲区，这里的农民画早已名扬全国，主办方把最重要的全国农民绘画展览研讨会选在了嘉兴秀洲区，农民画组织者、辅导者、作者、美术理论家云集“全国农民绘画展览秀洲研讨会”，会议从专业角度对农民画这一独特的艺术形式进行论述和研究，交流了各地农民画的发展经验。

　　把农民画挂到中国绘画艺术的最高殿堂

　　看厌了各美术馆画展的美术家们都很踊跃观看了这次难得一“聚”的农民画。在开幕式后简短的研讨会上，中国美协分党组书记吴长江说，农民画展带来了很多启示，作为主办方将会把农民画展一直办下去。中国美术学院院长许江说，农民的主题永远是当代艺术家的创作主题。中国美术馆副馆长梁江说，中国美术馆要给农民画一个空间，要把有代表性的农民画挂到中国绘画艺术的最高殿堂。美术批评家殷双喜建议，力争通过农民画的销售、传播，实现更多的经济价值，提高农民画家的收入，但同时要警惕为了实现产业化而出现的农民画的批量生产。美术批评家尚辉说，要不断探讨农民画的发展状态和深层问题。在展塑农民画的发展时，来自基层的文化领导和农民画辅导员提出了一些忧虑。来自重庆的王宏兴认为，农民画应该始终保持当地农民的本色才有生命力，当下农民画走向装饰画的倾向是一个危险信号，当农民画失去本体特色，短期或许会有经济效益，但从长远看，路将越来越窄，要真的使“美在民间”，已就必须在保留农民画本色上下功夫，而不是全国大整合。来自湖南的左汉中认为，近10多年来，全国农民画乡的辅导员现象逐步在退化，第一代辅导员有的已去世，有的因年事已高大都退休，已导致有的画乡创作偃旗息鼓，无法维继。他认为，通过评奖可以看出，精品作品少了，明星作品少了。
　　主办方领导覃志刚、茅临生、夏潮、吴长江、马锋辉、马新林参加了展览的相关活动。