北大学生写网文引关注 点击惨淡遭遇水土不服？

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北京大学中文系女生王玉玊递过来一张不同寻常的名片，名片右半边被两个身穿古装、倚红色海棠而立的漫画人像占满，左半边则印着一个大大的二维码，复杂的图案中央，印着几个醒目的红字：扫一扫，关注《妖店》。

《妖店》是最初由她和班上另外3名女生创作的网络小说。这部小说最近的确引发了关注，只是被关注的点，令王玉玊感到些许“心塞”。

一个星期前，有关《妖店》的讨论出现在网络问答社区“知乎”上，话题是：“如何看待北大副教授邵燕君‘网络文学’课上的学生写作网文成绩惨淡的情况。”

“收藏量194，意味着跟什么都没收藏一样，这个成绩在网文界，一般的作者都不会再写了。”提问者如是写道，“这还是效果最好的一部，在‘龙空’上都被大家当笑话看了。”

“龙空”是国内老牌网络文学讨论社区“龙的天空”的简称，上面聚集了大量资深的网文爱好者和写手，评论向来以犀利和尖锐著称。

这一次也不例外，“北大研究网文？一帮酸腐坐在办公室里喝喝茶看看理论？我只能呵呵……”网友“星空霓虹”尖刻地留言，末了，还附上3个叉腰大笑的表情。

“知乎”上的讨论相对理性和克制一些，多数人认为把网络文学视为正儿八经的文学类别、文学现象来研究，是件“大好事儿”，“作为研究性质的写作，不该以世俗的成功标准去评判”。

23岁的王玉玊也忍不住参与了讨论，“有些人根本没有看过我们的小说，仅仅因为我们是北大的学生，就作出了许多不切实际的判断”。

在这场口水与板砖儿齐飞的争论中，人们的目光始终被“北大”的光环牵引着。但一个绕不开的问题是：在以草根性为特质的网络文学土壤里，“北大出品”代表的精英文化，是否水土不服？

“对点击量和收藏本来也没抱多大期望，我们享受的是创作的热情。”

王玉玊把名字印在名片最下方的一角，身份是“联系人”。事实上，她是《妖店》创作团队“哨子”的组长。

“我并不算主创。”这个直博一年级的姑娘一个劲儿地摆手，“所有的框架、人物、故事的主线、支线，都是团队头脑风暴的结果”。

这并不是一次即兴的文学创作，而是“网络文学创作与研究”这门课的内容之一。负责网络文学研究方向的邵燕君希望，学生们由此可以进行“入场式”的研究，而非以往那样，以粉丝学者的身份在外围观察。

《妖店》的故事背景设置在北宋，讲述一个灵魂典当的故事，灵感来自南北朝的志怪小说。主人公就是印在名片上的那两个人物，身份为海棠花妖和货郎。随着情节的展开，时空会发生跳转，两个主人公也逐渐显露另一重身份——现代世界的一名游戏程序员和游戏中的一个虚拟人物。

“这是一个披着志怪外衣，实则软萌、虐恋、卖腐的小说。”“哨子”成员尚晓茜在公众号里写道。

构思最初的框架没花费多长时间，课堂上的第一次碰头会确立了“志怪小说”的基调后，王玉玊回到宿舍便建了个微信群，把“哨子”当时的另几位成员——尚晓茜、周倜和张畅拉了进来。

头脑风暴在方寸间的手机屏幕上进行着。“效率出奇地高。”王玉玊回忆。她要求，每个人都要贡献一个角色，并详细描述角色是人还是妖、穿什么样衣服，有怎样的性格。

笼统的想法被迅速细化，两个小时后，她们已经设定好基本剧情，并编写了排班表，按照单元剧的形式，每天更新一个支线故事，直到小说进入后半段，主线开始爆发。

跟选这门课的大部分同学类似，“哨子”的成员都有不少于7年的追文经历，她们或多或少领略过文学网站“榕树下”和“清韵”的黄金时代，对各种各样的类型文如数家珍。因为对网络文学“有爱”，王玉玊已经连续5个学期选修这门课程。

“爱好网络文学的人都知道，新入行的小白写手一般都没什么反响。所以对点击量和收藏本来也没抱多大期望。”后来加入“哨子”的创意写作专业硕士叶栩乔说，“我们享受的是创作的热情。”

那段时间，几个女孩常常在微信上互相鼓励，每更新完一章就有其他人留言、打气。这部小说也集合了他们天马行空的想象力和她们所偏爱的元素——文笔华丽的玄幻故事和画风唯美的日本动漫。

令叶栩乔津津乐道的则是团队的创作氛围，“每一次面对面的讨论剧情，基本都是聚餐的形式。”这个东北女孩讲起话来语速飞快，“吃吃喝喝的时候，总有脑洞大开的灵感闪现，比如，让主人公跳转到现代，就是在同学的生日会上聊出来的。”

21岁的叶栩乔最享受那种每个人的想法都受到尊重的感觉。上学期她修了“唐代小说研究”的课，唐传奇小说里，她对古镜的故事印象深刻。经她提议，《妖店》中设置了镜妖的故事。

虽然点击和收藏量惨淡，与大多数默默无闻的新手作者相比，“哨子”的境况已经算得上不错。《妖店》更新仅仅一周，字数刚破万时，她们就收到了腾讯签约上架的邀约。

按照规定，签约上架后每天更新不得少于6000字。为缓解压力，“哨子”在“网络文学”的课堂上进行了一次别开生面的招新，王玉玊和叶栩乔为此特意做了两个PPT，一个展示《妖店》的创作进展，一个列举“进组福利”。

如今，这个创作团队的规模已经扩增到13人，团队聚餐时，已经很难找到不用拼桌的小餐厅了。

“没有找对主流受众，也是我们不被关注的原因。”

“严格意义上说，我们自己也觉得这次确实‘仆街’(失败)了。”王玉玊若有所思地点了点头说，“原因很多，主要还是我们太任性了。”

写完故事大纲、人物设计和前几章的样稿时，“哨子”曾把初步的成果交给特邀来讲授创作部分的庄庸过目。

一向在课堂上“扮黑脸”的庄庸，再次不留情面地泼了好几盆冷水：写法太过“个人”，没有从受众出发；“串糖葫芦”的结构破坏了阅读的连续性，缺乏将读者代入进去的主角；团队创作容易引起细节方面的不一致和风格上的碎片化……

但“哨子”还是决定尝试一下不一样的写法。招贤纳士过后，她们欢快地开始了新一轮剧情的推进。

“小说借鉴了许多历史人物的真实事件，比如王安石变法。”创意写作专业硕士张雨晴说，“只是到了小说里，王安石变成了王安磊，司马光变成了司马亮。人们一看就知道对应的历史人物，但情节又不拘泥于历史。”