成就一幅好的摄影作品——有6个要诀

敏锐思者

摄影，从一个想法开始！
) j: T' O1 p" P5 ]+ l+ u* k' A. E
爱


' f$ Z# s0 I0 s! Z有很多的标准来衡量一幅作品的好坏，
" h1 f  M" n- Q6 G- a
那么在国际大师的眼中，是哪些

7 M/ {6 ?) U9 T% _4 \特点成就了一幅好的摄影作品呢？

& t4 Y- C+ ?- c" E6 n% R
0 j2 M. y* Z, v" ^% i. o一，好照片，要能引起观众的反应

% v4 k9 p3 H$ @5 s% V好的摄影作品是可以刺激视觉的，

& t& r; w# a6 s, [/ L从而使观众产生兴趣反应。

4 n4 U. Z0 u- T6 X" L以表明图像具有吸引力。

4 p8 i/ k  ]* H# N( |! N如果观众的第一反应是
$ f0 g, K4 E" E
“我之前看过这样的照片”，

那这幅作品就失败了。
0 D' w0 l3 A3 R+ P
这也许是一个残酷的评价，
! @, O9 n& N) v, [7 ^8 a: u: H
* Y- M/ n  L7 Z+ D( v5 H  f摄影师希望他们的照片

能够被观看、注意和讨论，

其前提是照片必须能刺激观众，
. T" S* W1 I  d. O+ @
能引起他们的思考。
' y9 N  y  @# B; S2 R4 u
而对于需要表现出创意的摄影，
9 G9 Y5 J/ o: X& |7 T
0 i2 F$ v: i: {# h) \+ \/ d当摄影师试图猜测观众的反应时，

问题就出现了。
5 _, g$ U: O  U6 i: ?# {" D0 F* B
1 ?& {/ `8 w5 J; l% l  d- J4 ]; B$ ~过于关注观众对照片的反应，

反而会导致失败，

* o1 r8 x2 I. N8 m照片会显得过于矫饰，
6 R$ |7 f# h' G/ {" j& @1 u
意图太明显，难以让人喜欢。

摄影的观众希望透过摄影师
& z5 [5 I! m2 O- m( \
6 D8 p; F! T7 G  ]7 i4 \& l具有想象力的眼睛

看到一些新鲜的东西。

) F1 n; W: n3 j4 e. D8 L然而，如果人们以为摄影师

: \& }! i1 o5 J" V* [& X: L  S" q8 l纯粹是为了取悦他们，

又往往觉得受到了欺骗。

3 k( n2 a# v1 k
" t# K1 j$ B  J7 ^4 J1 R, L二.好照片，具有纯熟的技巧
0 a1 u$ o0 [4 d" ?# l( Q
好的图像有很多特性，

9 U' b4 [' x! A1 V9 y$ x5 A它们在技术上或理念上是正确的，

! D# X7 C  m$ q& Y3 q( t$ ?5 n, F  l例如主体聚焦清晰，曝光适中

且可以覆盖场景的动态范围，

构图能让大部分人觉得满意，
4 R7 h) v+ Y8 I2 [  i  w
甚至还有对主题的选择。
" K8 [. R2 f2 z! R
& |* `$ U, u5 L这些及其他很多技巧，
, e: ?: }& n' x! \; J% V3 H
4 U" u1 w- L2 q" F+ x- i+ P都是不应被忽视的摄影基础，
3 P+ f, A6 }: E* T9 l
最重要的，是了解构图、
1 `4 o& B5 c8 \' H8 `5 W
7 D8 s2 x' \% @9 m布光等的原理。
1 t2 v! ~0 R& m& p  M8 O
+ l. Z  `  k6 h3 |$ h! @  H: }+ @掌握了这些原理的摄影师，

- ^( q; C8 \: z8 l1 q# g就可以自如地利用它们来创作。

后期处理的技巧在照片中
+ S# k7 I+ ~5 C5 o4 T
, D( p  ?9 i* ]; D6 k/ A也许是表现得最为明显的。

1 Y- e7 Y& Q5 e; \8 i技巧精湛的照片可以只因为技巧而受到称赞。

" y& y  [* l. J/ b6 v下图《梦境/生活》夏雨磅礴，

一个男人缩成一团站
; M( k, {$ [, Z! N! m5 }
, I+ }0 y$ W7 \% d  q8 f- U在乔志街和市场街拐角的雨棚下，
: A' M9 |; y" T9 f; ]# ]/ a
/ a# E3 w7 q2 }0 W8 A在悉尼的这场雷阵雨下跑过后，

他的领带被甩到了肩膀上。

这张照片的画面组合技巧
4 X$ R7 Q3 x. G* d6 r
在于帕克对光线-尤其
- y* J+ }, E1 c. h; J" w0 q6 Q# T
是高反差光线-的敏感性，

此外他把画面不同纵深纳入画框，

让他们之间构成平衡，
. |# z7 t/ n. @8 A! Z5 Q
同时让观众的视线可以停留在
. |1 a; ?& E: e# ?. Q: u  q+ H" y  _+ U
% ?! X- \0 F7 h4 {画面中间有雨滴溅起的水花上。

  N( Q1 O( o7 |( L2 f
三，好照片，必须包含思想
: Z% M/ {* y1 Q8 O
; {9 s% l* t; H" [; G真正的艺术作品

都必须有一定的思想深度。
# b% m! _5 c, m& B
摄影作品中的思想
3 m. a1 C( A3 L* @+ R9 u
, j& ~% d3 W+ L* m3 `3 D可能是表面上的构图方式，
; V3 j' d9 c% n, ^( D7 {/ j
也可能是更深刻的理念。

1 A! `4 d' w. ~1 @它甚至可以让摄影师本人感到惊喜，
; Q6 A& Q# e0 k8 i6 s0 V
但照片还需要一些能够
0 @2 Y' [( Q/ C% g
让人理解其想象力的东西。

: q  L& C: S! q+ l8 K& M& D; C实际上，这对摄影格外重要，

因为照片是可以在没有

0 L# m, |  f; R' E$ v' j& J任何思想的情况下拍摄出来的。

8 T* F. o6 w9 t/ w# v* H和其他艺术一样，摄影的成功
7 d$ f0 C+ G. |
也可以源于它的“最小公分母”。
4 w4 F' z) S/ t6 P8 C
" J5 r( Y# F6 q$ [% }+ E很多被认为成功的摄影作品

/ ~9 Q& B7 [5 ~; c也会被一些人视为肤浅之作。

& V- s9 H1 w6 F% Y通过代理销售到图片库的照片

  y3 N, U2 ~' J6 a2 E% {# q' {& E; {拍摄也许充满困难，

而他们往往会缺乏思想性。

2 b% M9 R# u8 ]$ `# ]! r
四，好照片，能让观众产生多层次的感受
/ F3 S8 h) n& ?, R. K
一幅好的摄影作品给观众

2 J" {# |5 n* Y8 {提供的不仅是直接、明显的图像，
+ W' R  K$ D/ v: H, |/ l
它还可以产生多层次的作用。
( o! S3 k6 E9 u  ?- Z) {
3 n" }; v8 O1 b# |' r% D( ^8 N换句话说，观看好的摄影作品
0 ^7 [, E5 F& i! Y
( V0 O" W  E5 S, v% o$ f能够给人带来多层次的感受。
' R/ s2 m+ _7 R
: W% x5 u0 s  H* y) y: {在各种艺术中，摄影在这方面
6 A! J0 }) y4 h/ f4 v
- z* E( |8 u: j" u- w. D6 W5 b是最突出的，因为它与

真实性有着天然的矛盾关系。

照片是与生活有关的，

它无法脱离生活。

; ?5 V  g/ s4 p$ r! G从创意方面看，摄影师
* S0 O$ b- X" D
可以很好地利用这种关系。

摄影师有着两重参照系可以表现和探索，
4 D- c: N0 I- k! b8 z4 X
但这需要创作，需要认知。

% e, j7 Y: X" f  F引起观众共鸣是很基本的要求。
5 a5 R; p5 ?3 P; q* g8 ^
人们都喜欢发现，都想获得刺激，
& @/ G$ P* F. z. \0 o  R
& F6 {( C9 O8 l- E- d" W6 Q都乐于寻找关系和发现深层次的事物。

对于照片来说，过于明显
( G9 w( {1 ]6 H  ?8 F' w2 h8 R
是比模糊隐晦更严重的过失，
; w2 ^' _! E2 `9 k# r
因为这是对观众智商的侮辱。
: s3 L0 P+ t. z: Z* Y/ H# m: R
9 |9 ?- f- w! k6 C' N* X4 O一幅表露无遗、不言自明、

7 F4 \' |- W/ _别无他物的图像很难让人多看一眼，

当然也不能让人喜欢。

( @7 o& }( D' T: g- W7 _1 N6 ^最后，这些多层次的感受

观看带有意外性和不可预知性。

尽管上面的这些会让人觉得
* G: F. `: s- w* h7 K
+ ^+ C  r( Q  n- m: r所有成功摄影作品

% V& M* r; L, {9 Y都是从一开始就构思好的，

) {9 a4 G  Q1 i但有很多优秀照片却是在摄影师

3 c. [# g' `5 x3 d$ L, s起初没有察觉的情况下创作出来的。


3 b1 d/ Z% f' m  T五，好照片，具有其自身的摄影背景

, s5 B% k, k$ c9 @4 U$ ^* p对已经处于公众视野下的影像的了解，
' z9 _, S* A: B
. s( _2 s& ?- M是好的摄影作品的拍摄前提。

就像前面提到的，当一幅作品
9 s: B' ~0 K2 _
- p- f2 U4 n! ~, {) a% e表现出对观众的迎合时，
4 w& o0 e( e" V- i8 }+ Y1 W
它就处于危险的境地。
; q( W6 x% t# T# t' N* p1 C
% P6 s, S( s# N* `" |但摄影是深深地嵌入于当下的，
. r- C$ ^; ?* ]) q1 G
/ z3 H: i/ `3 D( x6 {1 t它是每个人的日常所见的一部分，
% {& p3 G! s$ m8 N3 w
" W0 ]' N: M' g7 g( q- ?因此它一定会有其文化背景。
0 w. M4 I7 s9 v1 _
摄影有着固有的当代性，
4 G2 l2 b! L1 L+ C0 b% T
+ j% a: M. k: M& ^! ]大多数人都喜欢与此时此地有关的摄影。
5 z& I2 s) g) G/ f" O. \
" S3 e5 [9 U/ B8 U) ? 19 世纪的摄影只属于19 世纪，
; ]6 J/ b0 F+ Q" {
它们迷人、珍贵，却不属于当代。

7 |" B* i* P3 Z! V) ]成熟的摄影师会知道自己的影像

) u0 O8 o+ ~' e- o; Q3 ^在哪方面符合他人的背景。
5 ~4 @1 G, N! ^. ^: \8 O
  m! j& ~* L. o5 R- t# }一些摄影师会努力仿效他人，
' Z% I+ j" J% w
或者至少保持与他人相同的方向。

. i' ], l; T/ f另一些摄影师则相反，
# B9 h# G  A2 y- M
5 T. {1 P, @3 q/ s/ o5 ~他们会与某些摄影师保持距离。
- |2 H+ i, X" B- l1 C; Q' \" c
. \8 c( H# d% o然而，这些摄影师都会意识到

9 _0 F: r2 |0 s% @4 W! a" ]观众有可能会在更广的背景下

% i  n8 w' y4 v; G, s/ O/ _审视自己的作品。
! ?8 a: K. u) D. Z0 O) e
例如，某个摄影师选择拍摄静物，

并相信他的作品会对静物摄影有所贡献，

& s% N- w9 O" Q9 Q. G( p. ^9 I3 U但它们无法逃脱与保罗·奥特布里奇
/ @7 r0 O+ s" Z! y8 p
: h3 _% I' ?$ P) j3 A1 }  }（Paulouterbridge）和欧文·佩恩
7 q- r/ ^' f) u9 p
& Q& i( r" Q; y1 B+ c; t" C（Irving Penn）等大师的作品的比较。


0 Q! X7 e9 n; Q( M4 y, Q! B六，好照片，不模仿
" h% N( a1 ?: h9 [; l3 T8 `- {& V
每一种艺术都应该专注于其过人之处，
0 d+ z0 G" p1 i" n8 s
, b1 V0 j$ }" o5 Q# V. g而不应该模仿其他艺术，

8 b- j* [% v# ?, T  s: \2 B这页是一个长久以来的观点了。

极具影响力的艺术评论家
& t1 W4 O( P5 x* ?& ?
克莱门特·格林伯格写道，

“每一种艺术的唯一、正确的胜任领域
9 P8 T; S0 D# x% r. a0 M7 Q! T
  P& u" |& @! a”在于“其媒介在本质上的独特之处”，
% O7 a1 h& ~# R& i1 R+ S+ r+ ^
5 \3 E* p; ^( Y' w. _! x! k6 u任何艺术都不应该借鉴其他艺术，
" ?9 i* F1 E& Z5 v% W6 |
7 ^! q8 d1 H8 a2 l, z以保持自身的“纯粹”。
9 Z! Y, k& M& m  }5 q; `4 ?
因此，好的摄影作品不应该
- p" X! Z1 J7 F! o3 F
试图模仿其他艺术，或者至少要

: v6 v9 Q: L/ D1 G! [在模仿中带有反讽意味。
3 a" X1 F7 i! t& \  T- p& b
摄影应该探索其自身的媒介，

这意味着摄影师需要
0 e: Q( G9 q. `1 K$ n
' P. h0 c' c8 j' ^' Z5 ]对摄影的擅长之处有清晰的认识。

8 a1 f: ~* |9 h% T6 ]. T9 X除此以外，好的摄影作品

也不应该模仿其他作品，
1 u" B5 o3 H1 Y" K
+ G  A$ f" h# c' Z而应该在尽量多的影像之中
4 }1 e4 Y/ R# Y2 ]2 Y9 X8 Q
: m# P, l+ l& T" R) |, s) r显现出它的全新之处。
) F2 R& c5 E9 }2 o0 p, [- A& k; I
0 R3 H* S* }7 }& g; b因此，纪实是摄影的过人之处，
4 {+ o; @. i1 q+ B9 ?( F, v' w4 B
9 h" N( V" H% }这也引发了一种强调清晰、

2 C, ^( Q# J, w客观、冷静、不涉及
' M, S5 p4 l! g0 G1 q4 I1 t
个人表达的创作方式。

带有个人表达的、捕捉
# j- L, \; v: C4 A3 V; H
0 F9 z  q; n$ L2 _: i1 E3 c& _: c引发情感的瞬间的纪实，

是另一种同样依赖于
; F2 _5 M) M/ B2 d9 Y) ]
摄影独特性的创作方式，
' U+ o. \& b# u( D' I
( O/ K" {% p: N+ H3 p+ E- {摄影的媒介的另一个特点

' v5 u& w3 |1 z* P就是它独有的光学特征，如眩光、

; ?# K. q2 d! `2 h对焦、动态模糊、反光、投影等，

8 X  M1 m. V) q; k* Q' ], D它们都为摄影创作提供了丰富的可能性。

, ^) l: c+ M$ f/ A  l, H- }这一方面是因为相机可以
% u& |# @$ y8 s: H( J
' d/ ]" e9 H( j9 W很容易拍摄到这些特征，
9 e+ O( j' t+ M& [; O$ G8 L' N4 p
4 h9 n! ~' ?  y另一方面是因为它们

有一种虚幻性，就像照片本身一样。

桃李无言

为摄影创作提供了丰富的可能性。