成就一幅好的摄影作品——有6个要诀

敏锐思者

摄影，从一个想法开始！
& t. U& p. f. C
爱


有很多的标准来衡量一幅作品的好坏，
) V0 i( X1 X, s# z7 Y7 B
那么在国际大师的眼中，是哪些

特点成就了一幅好的摄影作品呢？
+ E9 m6 A% b5 d+ E2 t" Z5 \

  ?7 q* p% l. |1 G一，好照片，要能引起观众的反应

8 m+ p; l8 f. Q) {: N7 f好的摄影作品是可以刺激视觉的，
& n% \& h! y) N! a4 x+ U
! ^! y) ^% ]+ a6 t. P从而使观众产生兴趣反应。
; s* Y# I8 A. P. T
3 D8 l  x9 [/ i  M4 t) f8 `2 S以表明图像具有吸引力。

& A2 ~4 U$ N) s如果观众的第一反应是
* ?( y9 c6 G' p6 x5 ~2 e
“我之前看过这样的照片”，
! d. A/ F% o' t" u8 q3 b* x5 x
那这幅作品就失败了。
  J4 U- R, S; \  r
) _' C* C) T$ a4 [这也许是一个残酷的评价，
5 y4 j% b& r: K" i, z2 h
摄影师希望他们的照片

能够被观看、注意和讨论，

其前提是照片必须能刺激观众，

% W; b8 S6 |& v) ]# F3 g能引起他们的思考。
# V+ w6 V, q5 U6 Y: `3 P% A, c" h* V
/ Q5 _0 G) t/ _而对于需要表现出创意的摄影，
2 r* [2 K: k; J: C
当摄影师试图猜测观众的反应时，

! T4 O  a& {; C2 L* T9 t问题就出现了。

9 G* n4 f) y& T过于关注观众对照片的反应，

; p# L4 I6 I6 Y7 N- ?5 t4 U: r反而会导致失败，

; C" |" O0 Q0 C! {7 v照片会显得过于矫饰，

意图太明显，难以让人喜欢。

8 \6 Z6 O8 X' K4 r8 E摄影的观众希望透过摄影师
2 Z8 U0 T8 K! z6 K+ ?9 o- h4 u
9 b) ?6 |* g/ V: M/ w具有想象力的眼睛

( {/ j; `: h* ]1 l看到一些新鲜的东西。

/ U. V0 S  V: L) B, Q: ]9 w然而，如果人们以为摄影师

* |& ]5 {, s( ^* |7 Y: E纯粹是为了取悦他们，

又往往觉得受到了欺骗。


8 P0 f: q- I5 V( e! Q/ s. G# [- A二.好照片，具有纯熟的技巧
  l  P3 v8 z1 Y2 v
4 ^7 X: h$ ~, ~; G5 X, j( A8 g好的图像有很多特性，
+ R! I& U2 Y' f& W+ A% U
( \, V  C! y* m9 F. U8 g: q. i" s它们在技术上或理念上是正确的，
& \0 J% X# j5 P8 X% D0 d7 N
0 {7 Y& K$ T. \+ o) i1 E  K例如主体聚焦清晰，曝光适中

9 @1 w  V- _7 _' S# Y+ A0 s且可以覆盖场景的动态范围，

  W) b5 q- U2 ~# \+ Q3 o6 l1 d构图能让大部分人觉得满意，

8 S5 [; p$ G. O9 f; ?) X6 ?* ^甚至还有对主题的选择。

这些及其他很多技巧，
! P) Z6 O* D4 k( `7 i
$ {/ i% D; p' `都是不应被忽视的摄影基础，
" Z) @, H  Y1 l3 F$ F
4 ?; C) b+ [; R1 _/ B! f9 \最重要的，是了解构图、
& Y: y4 b% s6 f3 `+ u* C
布光等的原理。
/ u9 e0 d+ \* C5 F$ q
掌握了这些原理的摄影师，
) j! y4 H  i- X3 S1 w
# p, f0 C/ k6 E/ g" D/ l就可以自如地利用它们来创作。
, m! r$ |5 U  i2 c) J+ G/ T; O
) _5 k4 y* r2 t0 n# k后期处理的技巧在照片中
  j1 b- ]* d! H7 \( I- w
* ~0 X# O& Y2 q9 \6 ?4 J也许是表现得最为明显的。

技巧精湛的照片可以只因为技巧而受到称赞。

下图《梦境/生活》夏雨磅礴，
$ f  p( y8 i& l3 Z
一个男人缩成一团站

在乔志街和市场街拐角的雨棚下，
# U7 W+ x; K/ t" P: f
在悉尼的这场雷阵雨下跑过后，

  |- {( S5 `9 I0 k他的领带被甩到了肩膀上。

- {3 e! k" y& p9 U) H这张照片的画面组合技巧

6 ^9 x) J* A- g6 }3 y3 s在于帕克对光线-尤其

是高反差光线-的敏感性，
3 B+ v5 r7 C; E3 A
. [; {5 |! V: v' M2 p) y此外他把画面不同纵深纳入画框，
. e% d; P6 {; f
2 ?  `% c5 r, S2 `: S6 w/ L让他们之间构成平衡，

- d; u- P' y3 ^0 `3 M同时让观众的视线可以停留在

0 H7 w; t  m, V7 q) G# _8 N3 t: R+ G画面中间有雨滴溅起的水花上。
, O; v+ Z% I: ?5 J" V5 I( X$ y: C
$ Y+ u" T/ x% M1 K2 h( C
' h7 ]& N8 E" N" B, u" B8 Y) H三，好照片，必须包含思想
+ Q* h( O6 x# |9 U; ]
真正的艺术作品

都必须有一定的思想深度。
  U1 {# Z4 m% y1 N  N. @/ Z
摄影作品中的思想
1 n( V, r7 f& C5 g. e$ {
2 o+ r% V: ?- v( T$ J* Q可能是表面上的构图方式，
, M4 s: ]7 l) w7 l  j9 n: W
也可能是更深刻的理念。
0 X: H: i2 W! i( h
/ y% p/ I& `# i" {% s2 b6 M/ S4 G它甚至可以让摄影师本人感到惊喜，
3 V- h- j% H5 j) X
但照片还需要一些能够
0 x; }$ r' c! |: e- S
让人理解其想象力的东西。
1 D4 m1 t' y. O% J9 U1 l1 ]
0 G" z3 y& V5 ^8 [6 A% t实际上，这对摄影格外重要，

因为照片是可以在没有

任何思想的情况下拍摄出来的。

3 K1 ~, W7 G- D6 U. |* Y1 C和其他艺术一样，摄影的成功

也可以源于它的“最小公分母”。

很多被认为成功的摄影作品
( Q; z* A- Z9 A2 {  T" l8 ~- i
也会被一些人视为肤浅之作。
( A2 u+ b* s4 G) F
. j  y+ I( h+ u# P) o# h! t通过代理销售到图片库的照片

7 w1 C) _9 G  H  J5 g拍摄也许充满困难，

. n. O) f" ]" Z4 ~而他们往往会缺乏思想性。
. C7 t& @% [" G' y, f

四，好照片，能让观众产生多层次的感受

* u8 Q9 [! Q" X4 Z0 \一幅好的摄影作品给观众
  n7 d0 q; _# s8 C! \8 D4 M
" P$ J6 o- m' H6 r  L提供的不仅是直接、明显的图像，

& X) h# z* I3 U8 [它还可以产生多层次的作用。
9 N2 J% i6 Q$ u4 s* X
换句话说，观看好的摄影作品
8 f, N$ V0 o4 }
2 `: o6 z4 [6 ]! Y: I5 r' G5 \能够给人带来多层次的感受。
( \, d: o1 g( V; U5 j; x
1 Y0 v1 }+ d; k+ B& E+ k在各种艺术中，摄影在这方面

是最突出的，因为它与

3 k. h! J  z% ]- k  w) |8 N真实性有着天然的矛盾关系。

照片是与生活有关的，

它无法脱离生活。

7 e) I$ d8 V& I$ P+ B2 R4 |8 Y5 L从创意方面看，摄影师
: b1 m" x& r) c* `8 b
可以很好地利用这种关系。
0 i/ C1 {( R# P# @- k8 S4 [
摄影师有着两重参照系可以表现和探索，

但这需要创作，需要认知。

) I; D3 Y6 L1 K- C, z引起观众共鸣是很基本的要求。
  s5 e6 ^2 o8 [) S- e
  M+ u$ P9 B1 w$ i+ M9 R/ d人们都喜欢发现，都想获得刺激，
' [6 S/ l. f' g& e
都乐于寻找关系和发现深层次的事物。

+ R2 C% x1 P- i8 l$ J5 ?对于照片来说，过于明显

是比模糊隐晦更严重的过失，

因为这是对观众智商的侮辱。
; _, O" J' Q5 }
/ i, Y5 M  M1 \1 {一幅表露无遗、不言自明、

别无他物的图像很难让人多看一眼，
  V1 @0 T  D8 }% `
  p# {2 q- R) |4 ?8 u2 _$ O当然也不能让人喜欢。
% d% ?7 s5 |& D3 J* g
" S/ ?8 `3 e8 f% ]最后，这些多层次的感受

: M1 l# ]: w0 Z; M0 Y- j: P观看带有意外性和不可预知性。

* N7 _) C( r) x( Z% D尽管上面的这些会让人觉得

5 q) `. |3 V. M% R9 r) Y" ~( v1 m+ j所有成功摄影作品

都是从一开始就构思好的，
. p5 U/ S. ?2 W, Z" q4 I5 Q. o
但有很多优秀照片却是在摄影师

起初没有察觉的情况下创作出来的。


8 u( [, a) D2 \2 d0 e5 }3 F五，好照片，具有其自身的摄影背景

  U. i: z( R# {3 }% k" w5 |3 n对已经处于公众视野下的影像的了解，
- w2 j5 m  J; m4 m$ ~7 Q
是好的摄影作品的拍摄前提。
; P$ T" M5 `( X* L
/ w" e1 H  v1 {' h就像前面提到的，当一幅作品

表现出对观众的迎合时，
/ m9 Q- i+ Z# v7 z- n0 ?
+ p# f$ ^8 G1 \( p( x( R9 C2 k! X& T它就处于危险的境地。

但摄影是深深地嵌入于当下的，

$ t2 u2 y/ L  j: n5 z( [它是每个人的日常所见的一部分，
* t: y4 E  m+ E1 y9 Q
因此它一定会有其文化背景。
4 S1 I. ^. T" _7 e) i5 g
摄影有着固有的当代性，

6 }- Z, H" S9 Y, b大多数人都喜欢与此时此地有关的摄影。
& S/ K* U, k+ m9 T" T' \
19 世纪的摄影只属于19 世纪，

6 C. G9 e; c. l$ Y" y" E它们迷人、珍贵，却不属于当代。
, Q- g9 J6 ~# \, O6 ?" q$ x1 ?
% j  K* j1 D  E3 d2 @9 l成熟的摄影师会知道自己的影像
- \0 X! Z  i- s" ]4 C7 [0 \% ^9 C
在哪方面符合他人的背景。

一些摄影师会努力仿效他人，
4 _! w+ ^% M6 \3 l( Z
9 j$ H: P8 J; X0 i# o+ u或者至少保持与他人相同的方向。
: \! e2 |8 {; @' N) q* c3 ~2 J
% s7 B3 U! L" K# N* }3 n8 s6 B另一些摄影师则相反，

他们会与某些摄影师保持距离。
  N* W0 j$ d* r' r; E
4 r$ ~) D. ^6 a7 Y* j然而，这些摄影师都会意识到
6 Y8 V! \, s$ q. Y: S! I* X7 H
观众有可能会在更广的背景下
& |5 Q  }, t, M" _
3 N; a% B0 u* s审视自己的作品。
! V1 u! l( R* D3 j9 h
例如，某个摄影师选择拍摄静物，
( F# ]6 l3 u- Y6 @
. ?- p* M! \0 Q9 K3 c# A( v并相信他的作品会对静物摄影有所贡献，
: d7 p8 ^: s7 o
" X+ X' a4 t- _9 O& B1 o* o) Y! W但它们无法逃脱与保罗·奥特布里奇
2 m, L; F' q$ G0 r$ p# [( f
! O2 h/ b" ?) L2 j( |（Paulouterbridge）和欧文·佩恩
; q0 w6 ]& E2 |* F: a# \, g! X
（Irving Penn）等大师的作品的比较。
* c# z5 R7 X; X9 }4 i

六，好照片，不模仿

每一种艺术都应该专注于其过人之处，

而不应该模仿其他艺术，
: b5 n2 ]; R+ B) t& O) m
这页是一个长久以来的观点了。

& H4 v% E" X( z+ F. A极具影响力的艺术评论家

克莱门特·格林伯格写道，

+ t! L+ d- V" |# n2 `9 d4 A+ e“每一种艺术的唯一、正确的胜任领域
# s* r5 @- L; k& @
”在于“其媒介在本质上的独特之处”，
9 t! }# k7 K8 J7 T, _
6 t! A" U  j. W6 i. J2 _, @任何艺术都不应该借鉴其他艺术，

以保持自身的“纯粹”。

因此，好的摄影作品不应该

4 ]. [2 m( F- i; O( [4 d/ F试图模仿其他艺术，或者至少要

; P, ?3 _4 u& H" [& v: r在模仿中带有反讽意味。

摄影应该探索其自身的媒介，

% H9 K. B3 ^) a8 ~1 ?这意味着摄影师需要
; ^& [8 a" f% F
对摄影的擅长之处有清晰的认识。
' n- r# w, \0 M9 p+ _  \+ Z2 ~
3 |- ?/ \' \: y* [3 w3 d) Z除此以外，好的摄影作品
3 `9 b, y3 d' P; X% d- W# w0 ?
也不应该模仿其他作品，
# x3 @  J. h4 y
, _- n; U' `6 \8 l3 e( a) s4 A而应该在尽量多的影像之中
( {$ {- g( w6 ?- z
显现出它的全新之处。
% Z0 d0 s5 z& z% n, z/ r! p
8 d) `; _& F, k* B% h因此，纪实是摄影的过人之处，

这也引发了一种强调清晰、

客观、冷静、不涉及

个人表达的创作方式。
  T, v5 a" y7 M" |0 t! I
4 u' {7 C4 X+ f带有个人表达的、捕捉
0 u) l4 F9 W+ l0 m5 d. w4 V" r
0 o, e: e5 m# I+ q8 ?+ A( B引发情感的瞬间的纪实，

是另一种同样依赖于
' v. v8 I3 C% H7 D& C; l; ^2 a
摄影独特性的创作方式，

1 P5 j5 @7 s1 @  x摄影的媒介的另一个特点
( _( {# f7 U" a
+ o8 B' @: o7 c  M1 k+ s就是它独有的光学特征，如眩光、
5 T9 e4 H6 W  L; h7 w" r: H+ E& [
$ _% O& U9 Q0 q* ~对焦、动态模糊、反光、投影等，
3 v3 X1 [! |7 i" t- ^/ Y  j/ f
它们都为摄影创作提供了丰富的可能性。
9 n' F$ C7 r7 I. F
这一方面是因为相机可以
- X8 o; ]: L5 R( H
很容易拍摄到这些特征，
% h* Y7 q: f. J6 g
1 o9 p8 o% s* V4 [- Z另一方面是因为它们
7 ]4 E' D: |8 [' S
有一种虚幻性，就像照片本身一样。

桃李无言

为摄影创作提供了丰富的可能性。