成就一幅好的摄影作品——有6个要诀

敏锐思者

摄影，从一个想法开始！
! F: l& N  z6 M
0 F( P9 {9 |1 b8 F爱

! G% a* @/ A+ E! t. U4 b5 B
" X2 i: K* B6 W; x8 r; i7 l7 y有很多的标准来衡量一幅作品的好坏，
% `& P! L2 z0 x+ |
那么在国际大师的眼中，是哪些

特点成就了一幅好的摄影作品呢？
% @/ h. g5 v) y  V! Y7 R$ X

一，好照片，要能引起观众的反应

; W7 ^1 n1 ^/ m好的摄影作品是可以刺激视觉的，
/ \! B3 ^0 Q5 ?% u, y
( |3 Q+ [: p" m" k1 q) [从而使观众产生兴趣反应。

以表明图像具有吸引力。
( l% y$ Q4 m( b0 b3 x7 ]
$ A) r2 @. C% S2 R, N如果观众的第一反应是
1 w+ [6 J# R* u* M3 a2 d! b
+ F' g8 {* l1 r“我之前看过这样的照片”，
: Y$ v: ~9 |3 F$ @: f: h- g% C
那这幅作品就失败了。
( z( t, X6 k2 Q$ R4 R
! ~% ?. |8 A: h5 z/ y0 b这也许是一个残酷的评价，
5 [& u, ^1 l7 H1 C: Q
摄影师希望他们的照片

能够被观看、注意和讨论，

. ^) w4 ?: \. L9 e6 J其前提是照片必须能刺激观众，
4 e  J' u. y4 }1 ]1 l; X
2 n0 W" ?/ S7 ~% }能引起他们的思考。

而对于需要表现出创意的摄影，

当摄影师试图猜测观众的反应时，

0 l; g7 U! \) c  D0 z问题就出现了。

4 D5 m9 l+ {3 `) ?  \过于关注观众对照片的反应，
. T9 M$ B4 ]2 g  M' p
反而会导致失败，

照片会显得过于矫饰，

意图太明显，难以让人喜欢。
- q4 \- b+ W% w$ B' K
% m3 n' m( W9 ?3 p4 k$ _摄影的观众希望透过摄影师

具有想象力的眼睛

看到一些新鲜的东西。

然而，如果人们以为摄影师

  \* x& E" f: G7 g, D1 H纯粹是为了取悦他们，
  \0 O. e! b  x( Q' U6 A: V
- f2 G( O- U8 t1 V又往往觉得受到了欺骗。
7 X: N1 i, h- ^6 q8 g6 H: |* s4 F

二.好照片，具有纯熟的技巧

好的图像有很多特性，
) U' ~+ _! N  b7 ?) Q
4 T1 V+ [6 S- M5 Z( f' ]它们在技术上或理念上是正确的，
5 j" ~: F0 }5 J9 g9 z7 j/ l
例如主体聚焦清晰，曝光适中
: M- I* s/ k, s) J
且可以覆盖场景的动态范围，

! B- i: g4 V: ^, Q( D$ b构图能让大部分人觉得满意，
$ n+ t6 O' m, a. K- v
! Z  Z9 R# P' t; J  A2 {甚至还有对主题的选择。
  b& ]6 L4 Z/ u0 A
0 O! z& }, K: R" o8 P5 C这些及其他很多技巧，
, S/ N. C- q1 a/ d3 T" t4 w
% f, C; ?4 y3 N( p4 u( q都是不应被忽视的摄影基础，

最重要的，是了解构图、

0 X& M6 s, M' u" T" Z' S布光等的原理。
1 }! X/ x4 t+ x
3 S0 A* e# e" J9 c) P掌握了这些原理的摄影师，
! A( U# |' J! k& |+ D7 S7 x% r
就可以自如地利用它们来创作。

, W3 g8 q) Z; F8 V( r/ }7 i后期处理的技巧在照片中
, F- u) S) A: N1 t1 {6 F4 n
: U0 p- K  D) @; F也许是表现得最为明显的。
4 p7 X4 _* c$ @" i& U% T
技巧精湛的照片可以只因为技巧而受到称赞。
, x& [) e# ^% W6 _- C$ o1 N2 ^5 c
下图《梦境/生活》夏雨磅礴，
* p* }* I( u+ K7 _- H1 X2 H
一个男人缩成一团站

在乔志街和市场街拐角的雨棚下，
: m7 k$ b* l- ?* w: h7 L
0 R9 u! y6 ^( N" n+ u8 u9 i' D在悉尼的这场雷阵雨下跑过后，

他的领带被甩到了肩膀上。

/ e6 d0 \: K/ K这张照片的画面组合技巧
) t! N3 Q% E5 J
  a* j- ?, w! Y% D! D# J在于帕克对光线-尤其

4 K% W8 Q0 b& T* E' m* u是高反差光线-的敏感性，

此外他把画面不同纵深纳入画框，

5 M# `2 w6 t4 I  G让他们之间构成平衡，
2 a# r1 F! p( X
* N- p- T! }) V9 {0 v! i( q& F同时让观众的视线可以停留在
* [7 o# w/ g; a
' L! Y. x* b6 z画面中间有雨滴溅起的水花上。


! ~0 p& F3 n  e, ]9 T! y三，好照片，必须包含思想
& }* \7 M; x% h' H* L9 [
, e& K2 ~& ~" U; A/ f# @) ~9 \; z) S! `真正的艺术作品

( {# I5 z9 k4 H都必须有一定的思想深度。
2 L1 n( u; b: Z' Q0 w, o6 T" R
, \0 I5 H9 \& ?: F摄影作品中的思想

. g/ {! \& x" y- \可能是表面上的构图方式，

5 O+ R) l/ a7 P1 {& f也可能是更深刻的理念。

它甚至可以让摄影师本人感到惊喜，
5 m7 d! `' W4 R7 y. s7 g! L
2 r! e% J% @. s) R# C& V5 \但照片还需要一些能够

让人理解其想象力的东西。

实际上，这对摄影格外重要，
8 v( @# x( R+ p% _5 f( l3 a
- W% T' Q* \, ]% K' Q4 `因为照片是可以在没有

任何思想的情况下拍摄出来的。
4 A' s* T1 i, G* w6 F8 k
! Z7 H: x+ x, G和其他艺术一样，摄影的成功

, K2 h' g# }7 S6 G1 o也可以源于它的“最小公分母”。
' }: U+ W# g) s9 g) u9 V
+ R$ N' h( [, d. L; z3 j5 W很多被认为成功的摄影作品
* H! J* a: D  P& k9 s/ i
也会被一些人视为肤浅之作。

通过代理销售到图片库的照片

拍摄也许充满困难，
% x! J* P. k: ]
9 q  K& q' I4 ~! h5 ?1 t% z  q+ r$ ~而他们往往会缺乏思想性。

: o7 g# t- ?) J4 s. g8 ^
: B- l( O+ C& C- v& p四，好照片，能让观众产生多层次的感受
, i1 H; d7 r1 V7 @- o. [3 c
3 x) m5 `# r0 H1 e! m" ^$ ~. t# H$ y一幅好的摄影作品给观众
. Q1 F0 |  Y4 s( g5 L' z
6 f, E' U/ V: P" b1 ]$ L( L提供的不仅是直接、明显的图像，

它还可以产生多层次的作用。

/ x% A2 i$ m' `换句话说，观看好的摄影作品

9 K; {+ c: k8 E8 H3 z" W" A0 G能够给人带来多层次的感受。

1 R; Q2 x3 O1 U( _8 k在各种艺术中，摄影在这方面

是最突出的，因为它与
5 E8 y# P1 K. d) q5 e; U4 y
真实性有着天然的矛盾关系。

5 o2 J6 k- c$ ]- ^照片是与生活有关的，

! ]+ x" u2 L$ {9 ], A1 B$ h它无法脱离生活。

% M. c/ o  p3 V  l4 i' V2 H0 W从创意方面看，摄影师
+ ~' _7 `( Q) B! J" T! `; [' w
! O, s9 P2 E+ \+ B$ d可以很好地利用这种关系。
( c* T, d& `! ~
摄影师有着两重参照系可以表现和探索，

: v4 U* Q  K; A  I" j但这需要创作，需要认知。

引起观众共鸣是很基本的要求。

0 v0 h/ l5 p/ X3 [6 h5 h人们都喜欢发现，都想获得刺激，

2 m/ i: i! B" ^6 y1 s! g8 z都乐于寻找关系和发现深层次的事物。
7 d+ C8 t4 C; h1 d1 y
对于照片来说，过于明显
7 ?0 O$ c# x: T3 N9 G# {: k- A4 m) `
是比模糊隐晦更严重的过失，
) Z" r( ?" R2 A% m
8 Y( U3 K6 O( }因为这是对观众智商的侮辱。

一幅表露无遗、不言自明、

  \6 b4 ~9 X1 }: D, Q3 H1 ?别无他物的图像很难让人多看一眼，

2 L: H! a) T8 X6 U8 Z1 Y% w; {" w当然也不能让人喜欢。

7 p3 L! Q  W' X/ J最后，这些多层次的感受

观看带有意外性和不可预知性。
2 g1 l, d) W+ K
  A; ~$ z- \. O" N( f# {尽管上面的这些会让人觉得
- `! \! ?5 h- L; f: p) A
所有成功摄影作品

都是从一开始就构思好的，

; T7 E% t) i% H# z但有很多优秀照片却是在摄影师

起初没有察觉的情况下创作出来的。


' f, a' h; @( n- v6 ^9 Z6 y3 W5 c五，好照片，具有其自身的摄影背景

8 @2 n5 v/ O6 [6 b对已经处于公众视野下的影像的了解，

0 K8 E6 j% T. i& g1 ]是好的摄影作品的拍摄前提。
) |  ]* `( Y5 s2 |% J" G: t
就像前面提到的，当一幅作品

表现出对观众的迎合时，
% G5 S3 F4 _( b% q9 D  Y/ P! \
8 j6 M6 ~4 Y) F7 \4 d$ m它就处于危险的境地。
8 }1 k- f4 J* V, u9 D$ s+ d
但摄影是深深地嵌入于当下的，

它是每个人的日常所见的一部分，
* j. o) Q1 A. ~  i: S( o
因此它一定会有其文化背景。

摄影有着固有的当代性，
" f+ u6 Z# p- R( |2 a
大多数人都喜欢与此时此地有关的摄影。
  H4 s( Z1 C, Y, _7 C+ }( N
1 g  ?1 c  |9 }6 ] 19 世纪的摄影只属于19 世纪，

/ D+ X. h/ u; I3 C它们迷人、珍贵，却不属于当代。
( F- K0 A; B6 \! i8 M7 k& T
" e5 G0 Z' Y% V& a7 R. r# k成熟的摄影师会知道自己的影像
. G4 W$ A2 U. O1 \) |& H
在哪方面符合他人的背景。
. X" {5 q; b: Z5 B; S
一些摄影师会努力仿效他人，
, \( ~1 u& P- {* f+ o* _& s
6 a* `# ^5 S" W; f! ^6 |! P5 ^或者至少保持与他人相同的方向。

另一些摄影师则相反，

他们会与某些摄影师保持距离。
4 W7 P- v6 A' I  U$ c
7 T2 ]/ X$ t! U然而，这些摄影师都会意识到
' i1 h+ }, S9 O5 v2 |8 ^
观众有可能会在更广的背景下

' }, x3 n! y' U8 f  `审视自己的作品。

例如，某个摄影师选择拍摄静物，

) b% N3 a- g6 u* q& U, c0 m# @* J7 n并相信他的作品会对静物摄影有所贡献，

但它们无法逃脱与保罗·奥特布里奇
, E$ K4 n0 @$ ^7 S+ [! o: t
, [3 b* a8 |  k  V3 n/ H, b0 ~（Paulouterbridge）和欧文·佩恩

- I* W' U$ M# n- m5 B" X% `( O3 s（Irving Penn）等大师的作品的比较。

- L6 s( j: i; \$ L- _' q1 M* Y- c4 C
六，好照片，不模仿
/ h; Q& C2 M0 h: h/ G. g# f8 s
# A3 r, s& a- a6 d( R5 B9 ]每一种艺术都应该专注于其过人之处，
* D+ Z) K' B6 b# j% R& Z+ v
而不应该模仿其他艺术，
4 t, {# \& D$ ?
, K' [. s6 T- `3 A- t4 H8 G/ q$ ?这页是一个长久以来的观点了。

极具影响力的艺术评论家
! K. ~, j6 V9 {  {( [
0 M( m5 A) \% m+ G克莱门特·格林伯格写道，
3 I* T7 L  ^  [3 b" A& F, E( M! I
/ P9 [8 f. c% W“每一种艺术的唯一、正确的胜任领域
1 v- I. q& G( P, A8 y$ P: D1 w
3 Y7 p% ^9 H7 |' D. ~”在于“其媒介在本质上的独特之处”，
2 g8 F: o4 v3 T! P1 [' E" F) Z1 F
. E* I& s7 A/ k2 j" U; v. G任何艺术都不应该借鉴其他艺术，
+ C) {$ E' m" c4 y# f
# W' G1 X8 w8 N$ ?; _/ c% f! t以保持自身的“纯粹”。
3 ^; R( s$ y1 b
因此，好的摄影作品不应该

试图模仿其他艺术，或者至少要
/ }4 k+ x  r7 P# H
1 H2 w) }$ S" I3 K在模仿中带有反讽意味。

摄影应该探索其自身的媒介，
0 }4 i% |  Y+ Z1 D/ u& X
% A* y: t7 p5 K; T这意味着摄影师需要
/ o# N6 R. d; T2 c/ `( Z* b
! {1 |# V' b* z; o: T5 S. d: ^4 F对摄影的擅长之处有清晰的认识。
4 W6 d8 S( ?5 H; S9 B& w/ h0 F
# u- K* ~5 t/ C除此以外，好的摄影作品

也不应该模仿其他作品，
" }' ]3 [+ F7 ~6 n7 z
# ^; l5 C' U9 E而应该在尽量多的影像之中
$ d) t7 I$ u3 w7 W9 f6 z0 R
显现出它的全新之处。

因此，纪实是摄影的过人之处，

这也引发了一种强调清晰、
% |' S& u: b# g# H7 |! D; q
客观、冷静、不涉及

: Y$ _/ H& q. s个人表达的创作方式。

: q7 s0 T% W& J  L3 H' B' e5 i, \带有个人表达的、捕捉
6 f% a! ]/ X3 y& t! W
引发情感的瞬间的纪实，
3 P1 w+ I! [, X
5 B' Q+ d/ x" `; \# G是另一种同样依赖于

$ @% h" j  }7 H; r3 i  V8 t9 i! `摄影独特性的创作方式，

+ U: C! }3 s0 r1 u3 N+ H摄影的媒介的另一个特点
+ ]+ F- \. A, O3 E& |3 y
0 ]( R9 m: M) |# h0 [5 b就是它独有的光学特征，如眩光、

对焦、动态模糊、反光、投影等，
' l  {+ y% }  R: z/ f+ O1 m) B
; ~0 U. d# p. n( F它们都为摄影创作提供了丰富的可能性。

: \1 S) i7 Z6 e& I" b! t4 }这一方面是因为相机可以
. b* ~5 \  c' F3 C3 W% }
很容易拍摄到这些特征，

" A) |4 Q) ~, @另一方面是因为它们
( J7 f& a) i! P: h
8 X  h& n- A; P9 o有一种虚幻性，就像照片本身一样。

桃李无言

为摄影创作提供了丰富的可能性。