成就一幅好的摄影作品——有6个要诀

敏锐思者

摄影，从一个想法开始！
7 j4 m) y/ [2 u; T0 c4 @; C; L
1 j% }* U9 S) l$ \7 L# _爱


有很多的标准来衡量一幅作品的好坏，

那么在国际大师的眼中，是哪些
$ @& b- M. w( E! P. E! r/ O' d
特点成就了一幅好的摄影作品呢？
0 ]5 i5 e) Y, n3 B

一，好照片，要能引起观众的反应
$ _0 V8 X# E% G
好的摄影作品是可以刺激视觉的，
' F( Z( V, o# t3 a
/ B4 M# R. I8 c4 r% J  ]8 D  c5 ~从而使观众产生兴趣反应。

* K5 K  T' A% `以表明图像具有吸引力。

如果观众的第一反应是

“我之前看过这样的照片”，

那这幅作品就失败了。
9 S" w5 Q' D: G0 P* ]: T! n; H9 k3 Z
/ t/ U, M' s" R6 m. U这也许是一个残酷的评价，

摄影师希望他们的照片
3 V) N5 o' \) B
能够被观看、注意和讨论，

其前提是照片必须能刺激观众，

能引起他们的思考。
9 h' y. x$ D# |
; E- J) M( l( e% m而对于需要表现出创意的摄影，

当摄影师试图猜测观众的反应时，

1 e% y: b: a# p3 @+ |% G& b问题就出现了。
# Y, G; s9 k& q! v3 k
3 Q7 u8 W; M. _过于关注观众对照片的反应，
0 e, K1 e0 L/ X& k2 P) Z& w  t
反而会导致失败，
* ]- i( n  `- p
照片会显得过于矫饰，
1 M7 G% B9 x9 K. U: {
- c: |! x# T/ ?$ a: n3 r' C' {意图太明显，难以让人喜欢。

摄影的观众希望透过摄影师
& }* M1 Z+ M# _7 @/ h0 r
具有想象力的眼睛

看到一些新鲜的东西。
/ C0 J* n& M9 U
然而，如果人们以为摄影师

( S3 g; }! d$ p5 v% l- i2 p+ @纯粹是为了取悦他们，

  D' x- S, H1 c0 h又往往觉得受到了欺骗。
. r* D2 v! Z* a9 ^
' i+ |( L0 W! c" K/ y
  W+ u: R5 X0 m* u# X1 u9 |二.好照片，具有纯熟的技巧
, }. A5 M% P! M; j
好的图像有很多特性，
% j6 B1 k9 _: d- d; f2 e# b
; k$ l$ n8 d/ I' a$ M' r+ ^它们在技术上或理念上是正确的，
7 r, e8 D4 @. T/ W  ]
例如主体聚焦清晰，曝光适中
& n5 g" O" Q% B6 T& J2 D: b- s
且可以覆盖场景的动态范围，

3 h+ s4 d. G6 x构图能让大部分人觉得满意，

甚至还有对主题的选择。

这些及其他很多技巧，

$ w3 ]0 b, H3 V1 R都是不应被忽视的摄影基础，

+ w8 M& d; H& D$ Y( d' y5 ?; q最重要的，是了解构图、
/ m) J. `  o- m. z  @
# e! g  X( N( |! \2 Z布光等的原理。

掌握了这些原理的摄影师，

就可以自如地利用它们来创作。

后期处理的技巧在照片中
1 t8 x* y/ M7 ^! v/ l
* S  t, {% B. G, D; J也许是表现得最为明显的。
8 l% i( F6 b! ^3 [6 k9 A" p0 G
技巧精湛的照片可以只因为技巧而受到称赞。
- h8 _& w1 P& d: M% _, k, D
下图《梦境/生活》夏雨磅礴，

一个男人缩成一团站

在乔志街和市场街拐角的雨棚下，

3 M+ N8 c9 j1 ]4 L4 }) U在悉尼的这场雷阵雨下跑过后，

& D: W3 k5 Z! L他的领带被甩到了肩膀上。
$ G: I& h" }  v, h" P+ `, M0 r7 y* y
& v: Z$ @/ b3 i% u( C# R6 V! R这张照片的画面组合技巧

在于帕克对光线-尤其
3 W% a$ D0 v  `" P9 \/ O/ j
( l0 r, }- p! n+ |% N/ T3 t是高反差光线-的敏感性，

- [" [: I# ~# z9 N此外他把画面不同纵深纳入画框，
- T  ^& n$ E5 ]* P6 F" c/ s, Q" ?  {
+ M8 T/ v3 c; T  u让他们之间构成平衡，

同时让观众的视线可以停留在
: r* V. k. T/ Z, }' k5 N7 k
画面中间有雨滴溅起的水花上。
( ^0 `, S( Q' F

/ J$ @9 Q; ]9 H( n/ ]# f5 B/ G$ p三，好照片，必须包含思想

真正的艺术作品

& a" L5 _+ S8 S- \5 T) F都必须有一定的思想深度。
1 V# m3 G) J+ _
摄影作品中的思想
. s# U' Y: b8 F
& e7 p5 H- c6 X8 s) T; o可能是表面上的构图方式，
7 }* X9 ?, ^: K, X
也可能是更深刻的理念。
4 d; B8 U' Q- b' X3 k  N
它甚至可以让摄影师本人感到惊喜，
" p$ S9 M% m& {' ^6 b" ?
6 t! H' ]& L' N' G: o但照片还需要一些能够

1 y: M6 _! }+ _; `) U; x9 Y让人理解其想象力的东西。

实际上，这对摄影格外重要，
- u; @. {* f$ Y4 O& f' Q3 r
因为照片是可以在没有

& }0 @& y/ [, d任何思想的情况下拍摄出来的。
. o# N  b# k( m% e2 r
和其他艺术一样，摄影的成功

9 G- i0 A( b" f/ Z/ r* m* O8 @" J也可以源于它的“最小公分母”。
5 S6 ]3 Q; d# k# v
很多被认为成功的摄影作品

2 g' H9 U7 y3 e7 ~8 ]! i7 i' ]也会被一些人视为肤浅之作。
0 K* U& l; v& `4 c2 v5 M
' Q5 L4 f7 U" M1 F/ k, Z. ?通过代理销售到图片库的照片

拍摄也许充满困难，

6 ~7 K7 B% J& z5 H$ ~而他们往往会缺乏思想性。


. @* ^' A! J& G7 o9 U四，好照片，能让观众产生多层次的感受

一幅好的摄影作品给观众

( M3 k0 [9 p% I9 I5 ]4 o" @+ n提供的不仅是直接、明显的图像，
& I9 _' i1 f6 j- h
7 h4 a3 C3 J  i4 M/ [6 E' |% q它还可以产生多层次的作用。
2 [: Q8 g1 D1 }, L3 j' i: Z
- I2 o8 @0 _  M+ `4 k; a1 r换句话说，观看好的摄影作品
$ i5 r* t( x0 Y3 ^* A
* e% ^: ^/ g. ]$ s! N6 ~5 m4 Z能够给人带来多层次的感受。

在各种艺术中，摄影在这方面
$ x6 T5 c- ~! b6 I8 h( W0 C
是最突出的，因为它与
8 ?, P' F( T% [" d: d
3 C% ?8 t* V/ _" c真实性有着天然的矛盾关系。

8 z% S2 Y# u; F% c照片是与生活有关的，
- W/ D4 i8 ]) B  o+ a# s$ x$ E
它无法脱离生活。
* m* b4 |1 h: W
' _* ~) ^. Q' x+ ?从创意方面看，摄影师
1 }% d3 a. D, L( u0 i
可以很好地利用这种关系。
$ O6 m0 G8 W* V% |% W/ o8 u) N
摄影师有着两重参照系可以表现和探索，
1 Y7 I9 [2 T6 `
* o& Y; g+ @% A2 P& R但这需要创作，需要认知。
" X! o& I" B8 |  _; K" A& w0 r
引起观众共鸣是很基本的要求。
5 e5 ?' J& s2 a
人们都喜欢发现，都想获得刺激，

; Y9 Q; X" F. ^% `! d都乐于寻找关系和发现深层次的事物。
8 C5 S4 [6 q, H1 j. W
" B# k. G! L/ Y+ e6 N$ c& ^% M* d对于照片来说，过于明显

是比模糊隐晦更严重的过失，
. B: e2 }. n$ ]' D
因为这是对观众智商的侮辱。
5 Z) W$ f- w7 ]( |* j6 J& U
" s" g, n! g7 j/ S& Z一幅表露无遗、不言自明、
. B) `( P! j8 [1 X! L0 S
6 X3 V# ^/ B( z- @2 U( y5 ]' O别无他物的图像很难让人多看一眼，

当然也不能让人喜欢。
7 H, m1 e/ N" f  N; z/ v- b
最后，这些多层次的感受
) M4 g4 n4 ]5 [' \
3 {' [$ ~' u! {6 H4 {* }5 N观看带有意外性和不可预知性。
5 R$ P4 @9 t! y9 L- d0 ^
尽管上面的这些会让人觉得

% k* a" j: I- u' c4 }0 z' B所有成功摄影作品
1 U$ X' t! }" N. S/ f2 ^
* f* E8 G& s7 t9 x7 @& l. C* z! p都是从一开始就构思好的，

但有很多优秀照片却是在摄影师
' C( C% r8 K- d, J% y2 s) M5 j
起初没有察觉的情况下创作出来的。
) v; p. R/ m' @% f& h; D7 b

五，好照片，具有其自身的摄影背景
. r2 u4 B& R4 O" q* |7 G
& U1 J8 _( I: ^对已经处于公众视野下的影像的了解，

是好的摄影作品的拍摄前提。

就像前面提到的，当一幅作品

表现出对观众的迎合时，

# Q+ x9 p% n% C, i它就处于危险的境地。

1 ^5 b1 j$ V, U8 i9 K: u但摄影是深深地嵌入于当下的，

它是每个人的日常所见的一部分，
1 F, s5 P& S7 |/ J5 w% R% t. H
- E) i# x2 P% \$ s+ c/ O因此它一定会有其文化背景。
8 L4 D8 |. Z' n
摄影有着固有的当代性，

. q8 y# Q. F" Q0 X5 s' ~. @大多数人都喜欢与此时此地有关的摄影。

$ |/ T4 v. ~8 x8 K 19 世纪的摄影只属于19 世纪，
: }+ u. q- `! P2 Z1 G5 ]  Q
' s. \1 R, j( }* P2 I它们迷人、珍贵，却不属于当代。

& Q1 J% G! n8 V& [) B9 Y成熟的摄影师会知道自己的影像

在哪方面符合他人的背景。
& w" [- _& V. k$ \5 V0 M5 S& G7 m, {
: z  o; |0 Y# R6 Q( R一些摄影师会努力仿效他人，

或者至少保持与他人相同的方向。

+ R2 S3 }8 G: ~9 _另一些摄影师则相反，
8 {- p5 X+ e4 @! ]
5 }, r+ l! H# H7 q' ~他们会与某些摄影师保持距离。
. R& w7 }* i$ k+ r9 L
! u2 h  p0 g/ l2 y' m2 j然而，这些摄影师都会意识到

; n6 P" R8 J8 c; Z& ^观众有可能会在更广的背景下
4 g0 C2 \7 `& m3 P
审视自己的作品。

例如，某个摄影师选择拍摄静物，
5 \( Y' N1 p( F# R
并相信他的作品会对静物摄影有所贡献，

但它们无法逃脱与保罗·奥特布里奇
2 J4 S+ D1 e  ?4 r/ `+ G( n
9 r( t9 I2 O. a（Paulouterbridge）和欧文·佩恩

( k% e2 N7 e6 }" s（Irving Penn）等大师的作品的比较。

  U! C4 i; C% w  E/ w
/ x0 L* O6 Y5 i, q* a! m六，好照片，不模仿

7 j- _( }& `& r3 f2 E$ u6 Q每一种艺术都应该专注于其过人之处，
, }2 t8 `1 p* }9 n3 R6 `8 I
而不应该模仿其他艺术，
3 I4 _3 c% ~( ~6 x8 u7 f5 J' H
1 q% x! j. q6 ]2 M6 G3 P这页是一个长久以来的观点了。
! a$ ]# p7 w1 w$ E3 ^1 u* \
极具影响力的艺术评论家

克莱门特·格林伯格写道，
/ v" `5 X, d9 y
; A! K" h/ ~- a8 S3 E“每一种艺术的唯一、正确的胜任领域
9 z: X7 s+ G- Y- N
”在于“其媒介在本质上的独特之处”，

1 `2 h  t$ @- o4 C7 u! f# @任何艺术都不应该借鉴其他艺术，
4 ]4 l; [/ A6 n' ~8 \7 {" B
以保持自身的“纯粹”。
! v5 f9 n" h  F" N: ?1 R$ i
因此，好的摄影作品不应该

& a8 O! l; \- k; t- @试图模仿其他艺术，或者至少要

在模仿中带有反讽意味。

摄影应该探索其自身的媒介，

这意味着摄影师需要
9 m) {# S. Q* \; D$ x. {
对摄影的擅长之处有清晰的认识。

除此以外，好的摄影作品

也不应该模仿其他作品，

而应该在尽量多的影像之中

$ }1 s( @" V5 d5 ]# a& ?0 [- ?" r. J, m  F显现出它的全新之处。
" E4 I5 T; h6 i
% u% k1 \2 n" f: g因此，纪实是摄影的过人之处，
. H3 e+ W% L5 F5 k) N7 Q! f
这也引发了一种强调清晰、
3 ~/ _" L7 Y- `& J" J9 Y
客观、冷静、不涉及
) a: k) l4 e8 k" c
$ ]) Q. ^6 a. p7 m个人表达的创作方式。

2 w4 u3 r' }1 N$ ~* J. r带有个人表达的、捕捉

8 G5 h0 x2 Y. \; O! N0 G引发情感的瞬间的纪实，
; e& r- j  Y. N. a2 g( W
: |$ t( Q4 [0 O0 l. |0 q* G是另一种同样依赖于
8 y1 u( O, Q' f& U! T
/ v* E" T( B: Q7 R摄影独特性的创作方式，
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摄影的媒介的另一个特点

; {7 }8 G$ K+ X! E0 W% |4 a就是它独有的光学特征，如眩光、

. V! w/ e' B5 P对焦、动态模糊、反光、投影等，

它们都为摄影创作提供了丰富的可能性。
3 E1 V& W% ]+ a0 z2 [/ D' l
: R5 I# O5 J6 Y8 Z9 J" U9 P- D这一方面是因为相机可以

: @7 g( ^4 U4 e, E6 W& q很容易拍摄到这些特征，

另一方面是因为它们

有一种虚幻性，就像照片本身一样。

桃李无言

为摄影创作提供了丰富的可能性。