卓信艺术家 · 马少君

卓信集市1

“花中四君子”的梅兰竹菊，自古以“傲、幽、坚、淡”的个性及其“清华其外，淡泊其中，自强不息，不事媚俗”的特点，成为中国文人士大夫所钟爱的对象，更成为一种人格的品性和文化的象征。作为一种媒介，梅兰竹菊经常出现在咏物诗和文人画中。对于这种题材的选择，正是人们根源于对梅兰竹菊的审美人格和精神境界的神往，以此成为文人画家借物抒情、托物言志的标本。在中国画史上，文人士大夫们以花鸟为媒，来借物抒情，托物言志，表达内心对自然社会的认知及感悟，抒发自己内心独特的感受。因之，历代中国花鸟画名家辈出，其中不乏画梅兰竹菊的大家。如仲仁、王冕、陈老莲、李方膺的梅；赵孟坚、郑所南、文徵明的兰；夏昶、板桥的竹；陈淳、恽南田、徐文长、吴昌硕的菊。他们笔下的梅兰竹菊，或娇艳多姿，或冷峻野逸，或清高正气，或雅致娴静，无论是笔力雄健还是气势磅礴，但都对梅兰竹菊高标的格调进行了传神的描绘，凸现出不同时代不同的精神风貌。

欣赏当代长安画坛马少君先生的花鸟画，当能看出画家扎实的底工及绘画技巧，也可读出卓尔不凡的精神风貌与浓郁的生活气息。

马少君的梅与竹，深谙传统国画精髓，在对物象的具象描绘，没有走向文人画清、逸、简、淡之路，而是在笔力雄健和气势磅礴中寻找一种与时代相沟通的力量，体现出盛世文化的繁庶和博大。他的梅与竹，几乎皆取正势，以冲天向上遒劲的枝干，表现出梅、竹不屈、劲健、顽强的精神内涵，笔力雄健，墨色苍辣，使满树红梅迎寒怒放，尽显梅花之傲骨；而其竹，劲节挺拔，枝叶苍郁，墨色的浑厚与枝条的柔韧形成鲜明的对比，在幅式变化上，以竹子枝干的静和枝叶的动，形成一种虚实疏密、动静相依之态，从而表现出出竹子高标的风神。

单从画面构成，可看出少君先生认真、踏实的行事风格，也可看出他在梅兰竹菊风神的影响下，所形成的一股浩然正气，犹如先生的品格。其沉默、寡言、多思、善察、内敛，仿似他笔下梅兰竹菊的“傲、幽、坚、淡”。

因之，从画册中数十幅梅花和竹子的构成来看，他的作品可以用“傲、幽、坚、淡”来概括。其梅花，枝苍梅老，迎霜斗雪，一股清傲之气隐含画中；其竹子，劲节挺拔，冲天兀立，一副坚韧顽强之态呈现画面。他的画，纯正而不杂，画梅就是梅，画竹就是竹，没有所谓的混成一说，因之，画面纯净而满幅梅、竹悠然，幽静而与世无争。其品便淡然而超逸，灵动而洒脱，没有浮躁与张扬之气。或许有人说，其画面构成，太满太多，缺少灵动之气，但正是其画面的满与繁，才形成马少君独有的风格韵致，也使我们在满与繁中，看到其挺立于天地，而自迎风怒放，与世无争的幽淡心态。

他的竹，是具象的竹，他的梅，是具象的梅，但是巨象之中所孕育的抽象，却是画家以具象化抽象，以写实寄神韵。在表现形式上和运笔上，其以凝重的笔墨，浑厚的线条，凝结成雄浑豪迈、幽寂闲散的个性风格，表现出竹的坚挺和梅的孤傲。画家心随笔意，笔随心游，在一种凝重而沉着的情绪下，以浑厚的笔墨，将笔下的墨竹，表现的苍劲有致，豪迈爽朗。虽然他选择的题材尽管很传统，但他却用不同的表现形式去表现，融合了时代精神和自己独特的人格魅力，传递出其不同的文化精神与内涵，将“春竹的盎然”、“夏竹的浪漫”、“秋竹的潇洒”、“冬竹的坚韧”表现的十分传神；将梅花的迎风傲雪，独立苍穹表现的风骨萧然。笔墨之闲之静，之淡之雅，刚柔相济，极具个人情怀，使每一个观者产生“宁可食无肉，不可居无竹”的感觉。在优雅中享受一份自由和快乐，真实展现出一个自由而天真的精神境界。

诗书画的完美结合，构成了马少君的主要艺术特色。在画幅中，他的题诗题句，以娟秀的行书，或穿插或避让，或张敛或藏露，使书法能巧妙地连接整个画面，使之有机结合，构图新颖，章法奇特，令人耳目一新，大大增强了作品的形式美。徐悲鸿曾这样评论郑板桥：“板桥先生为中国近三百年来最卓绝人物之一，其思想奇、文奇、书画尤奇。观其诗文及书画，不但想见高致，而其寓仁慈于奇妙，尤为古今天下之难得者。”

在这里，我无意把马少君先生与板桥先生相较，更无意于把他列为当代大家。但是少君先生不予世俗争虚名的个性风格，使我看到了其画面中所孕育着画家的孤傲高标的风神与挺拔、内敛、含蓄的格调，及他深厚的素养学识，在画面表现上也自有他独特之处。因之，在中国画所追求神韵和形美的基础之上，马少君当能拨开浮云，让自己迎寒怒放的梅花和坚挺峭拔的竹子，在笔下呈现出洒脱、磊落、雅逸不群的独特风貌。